这是我为何要强调文学中的幽默地原因之一。另一原因则是幽默在文学中的魅力与作用，这一点，我将依借王小波和王朔文本中例证来读它。还有一点原因就是，编撰《幽默二十讲》的评论家李静约我写这样的一篇文字。出于对她学识上的敬重，我还从来没有拒绝过她派给我的活儿。我也将它看成是一种智力上的搏弈，写作这样的文字，对我来说构成了难度和挑战。

B

我选择王小波和王朔作为例证。他们两个，在中国当代作家里是公认的幽默高手。他们两个，也对幽默颇为看重。选择他们为例证的另一原因是，他们两个代表着幽默的两个不同的方向。王小波的幽默是知识份子式的，而王朔则是具有强烈的平民气息；王小波的幽默更强调整体和纵深，而王朔，则在局部和平面上着力更多。这点，在进行文本分析的时候我会继续谈到。

“许多幽默文论都以E.B.怀特的名句开头：‘幽默固然可以像青蛙一样被解剖，但其妙趣却尽在解剖过程中消失殆尽’。然而从事喜剧创作的学生必须对喜剧进行解剖。正如医科学生为了懂得解剖学必须解剖尸体一样”——梅尔文·赫利茨在他的《幽默的六要素》中如是说。我相当认同，对幽默的解剖会使其妙趣有巨大的丧失，如果想充分体味其中的妙趣更应当去读文本。但是解剖却也有它的合理价值。梅尔文·赫利茨认为，敌意、进攻性、现实性、悬念、夸张和惊奇，是幽默的六个要素——但它不是我的方法，我要用自己的解剖刀。

那，现在开始吧。

C

王小波（1952.3-1997.4），与他的妻子李银河。

我们先来看王小波式的幽默：

*他将人物和故事放在一种整体的荒谬和夸张之中，像他《白银时代》，“我”出在一家写作公司的里面，反反复复地写着一篇名为《师生恋》的，和以前不一样的部分会被阅读的人画上红叉，枪毙掉，如此往复；在《未来世界：我自己》，第一章的开头即是：“我被取消了身份，也就是说，取消了旧的身份证、信用卡、住房、汽车、两张学术执照。连我的两个博士学位也被取消了。我的一切文件、档案、记录都被销毁——纸张进了粉碎机，磁记录被销了磁。”随后，我被“重新安置”，同时我的生活中还被安置进了一个女人——这种整体性的荒谬很自然地产生了幽默。当然，王小波并没有止于此，而是全力将作为阅读者得“我”也带入到故事中的“我”的处境中去：他让你了解和理解，知道“我”处境的戏剧性、荒谬性并不会带来什么安慰，因为你必须在“生活”所开的玩笑中陷入，而进入米兰·昆德拉所说的“喜剧的恐惧”。王小波的使用的语调俱是游戏性的，夸张性的和戏剧性的，他尽量保持一种文字上的愉悦和淡然，但那种“喜剧的恐惧”却并未随之变轻。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共7页