像是诺兰的招牌交叉剪辑，回忆与现状的交织所产生的张力。随处可见的前后呼应，反派打倒自己时说的狠话一定要在打倒反派时回敬给反派，这些元素仍在。在影片开头处，凯恩老爷子对贝尔洗手不干、在异国他乡欢度余生的憧憬，也在片尾有了照应。产生一种要遥遥相望、时间与情怀的合力。让人想起《心灵捕手》中，主角的朋友曾说，真希望到你家找你喝酒时你不在家，并且永远不在了，那就说明你已经远走高飞成功了，在影片结尾这位朋友到主角家敲门，主角果然不在了，这位朋友若有所思的笑笑，走了。这编排真的很好。

而有的时候，交叉剪辑由于缺乏情节推动的支持，及观众对角色的移情，而略显枯燥。如后中，镜头反复在挂在卡车上的戈登局长与蝙蝠侠等各人物间切来切去，每次切回到东倒西歪的局长，内容毫区别，只为表明事件同时发生着——情节看似紧张，音效震耳欲聋，弄的音乐激烈澎湃，实则毫进展。尤其是在经过通篇的习惯性大轰大嗡与交叉剪辑肥大症之后，再重复看导追来追去，炸运来运去，人物爬上爬下，配角说这说那……观众开始看表。机器展示，爆炸效果，飞车追逐，群架场面，枪战镜头，音效震感，若把以上“诸君”从诺兰前作滚滚而来、势不可挡的“余威战车”上请下来，单看这些效果，只是一部比较一般的好莱坞大片。以上元素并非诺兰倚重，而他以往的看家本领——双雄对决，玩概念，几个人物的复杂关系，对人性底线的逼问等等，在此作中，又都稀释与瘫软在简单乐呵的平铺直叙中了……

甚至还有对反派描写量上的减少，导致正反派对决过程质上的流失，从而缺少观影结束后良久不语的领悟与荡气回肠的反思。反派头目由深不可测、变化万端的阴暗思考者与行动者，转变为一张符号化了的脸谱；对小丑纵深的大篇幅交代，被替换为对贝恩扁平的概述；由前作中娓娓道来的描摹，步步为营地渲染，降为此作以点带面地轻描淡写，生硬而透着廉价。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页