readx(); 贾鸿渐他们开始正经的写剧本了。这剧本写起来呢，也挺麻烦的。虽然说有了他贾鸿渐的指点，很多场景照办都行，可是问题在于他想塞进剧本里的故事还是太多了，而这些故事哪怕有的是取材于别的电影，哪怕是有的取材于社会现实，可是毕竟彼此之间没什么关联。真的想要让他们能够完美的融合在一起，这还是真的挺废心力的。

而且这种融合的情况下，还会爆发出来各种额外的可能性，这就导致剧本写的慢下来了。比如说贾鸿渐他们暂时设定梁超伟的角色是出身一个黑帮大家庭，只不过是他老爸老妈早年离婚了，所以他一直跟着老妈过，但是时不时还是能看到那些犯罪的亲戚。后来老爹死了以后，他就断了跟所有亲戚的联系，准备去当警察。本来看起来这是把无间道1和2里面的漏洞稍微弥补了一下是吧？然后就可以让这角色去卧底了吧？

可是在设定了这个角色的叔叔或者大伯是曾志威的角色之后，在听到了贾鸿渐说了这么一个角色是否可能卧底9年之类的设定之后，突然诺兰就问了一个问题——“咱们可不可以设定开场以后是一个更大的类似教父角色的家伙死了，留下来了巨大的权力真空，同时这个教父死了可能是对头弄的，也可能是这么一个类似联盟阵营内部有人想上位弄的。一时之间联盟里面人人自危的同时也摩拳擦掌，大家都想扩大自己的版图和势力范围……然后主角之一就奉命引导他们本身的小帮派成为领头羊，成为掌权的教父？这样一来是不是戏剧张力就更加的大？”

这感情是把《黑社会2》和《无间道》的剧情都给放到了一起啊？“不过这样一来戏剧张力是够了，会不会亮点太多，反而把观众的注意力给转移到了黑社会斗争上面。而不是两个卧底身上？”贾鸿渐提出来了这样的反对意见。没错，他们这拍的又不是黑帮史诗片，又不是讲黑帮之间互相争斗的，是讲两个卧底的啊！

如果大形势上面太过于吸引人，那么观众就很难把注意力放在这么两个卧底身上了。是吧？同时也没有那么多篇幅去刻画这两个主角的内心和性格什么的了，所以说起来反而是有点喧宾夺主了啊！所以哪怕贾鸿渐他们说过现在写剧本的时候随便可以把创意往里扔，可是到了最后，这个想法也没有扔进去。

大概的一个剧情大纲在写作的时候，诺兰突然问了贾鸿渐一个问题，“贾总。我们这个片子，是要票房好还是……获得奥斯卡？”他的这个问题问的让贾鸿渐挺好奇的，“为什么这么问？难道我们不能两者兼顾么？”没错啊，哪怕就像是《卧虎藏龙》这样的片儿都能得到5被于投资的票房，怎么诺兰说起来就一定要在票房和奥斯卡中间选呢？诺兰本人不就是擅长商业和文艺的结合么？ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页