除了他们两个之外，杜甫仁科导演的电影作品《兵工厂》也进将进入竞赛单元参加评选。

和蒙太奇学派不同，杜甫仁科属于苏联电影人中的另类，他的电影，带有浓厚的神情诗意，风格独特，欧洲电影人对他这部电椅的关注要高于爱森斯坦和库里肖夫。

不过在苏联导演中，最吸引我的眼球的，是一个年轻人。

维尔托夫！电影眼睛派的创始人，他带来的电影竟然是那部在后世被奉上圣殿位置受到无数人膜拜的不朽名作《带摄影机的人》！

苏联的这个参赛阵容，无论是从电影人还是从电影作品，都看成是苏联电影的豪华阵容。

除了欧洲国家之外，来自世界其他地方的电影人也都踊跃参与。

非洲、亚洲、美洲等等，很多电影人都选出了自己的佳作。

巴西导演安东尼奥.小玛格斯的《女奴伊索拉》，就因为电影的现实的批判，赢得了人们的瞩目。

不过，相比于巴西的电影，来自亚洲的两个国家的电更受到人们的关注。

日本这一次参加竞赛的，有三部电影。

因为巴拉运作的关系，使得嘎纳国际电影节的评审委员会对日本的电影事先进行了筛选。

日本的电影界，像为日本军国主义效力的鹰犬日活的相关电影，就没有获得进入电影节资格。

进入电影节的日本电影，都是松竹电影公司的电影，或说是电影的内容十分光明的电影。

作为松竹电影公司的一流导演，伊藤大辅带来的他的新作《斩人斩马剑》，历史上，这部电影可是伊藤大辅的代表作，艺术功力厚实。

除了伊藤大辅，沟口健二也带来了他的电影新作《都市交响曲》。

作为松竹电影公司的两员健将，伊藤大辅和沟口健二如今在日本电影界的地位和声誉越来越高，他们和小津安二郎一起，被称为“松竹三先锋”。

在我的示意之下，在尼可.鲍尔斯的直接管理之下。松竹电影公司地电影牢牢站在军国主义的对立面上，用手中的摄影机向军国主义宣战，而且获得了巨大的胜利。

自从梦工厂融资松竹电影公司之后，松竹电影公司规模展得越来越大，名声也越来大，日本电影界的格局也由之前的日活一家独大，展到现在的日活和松竹并立的局面。

松竹凭借着电影，获得了相当多日本民众的支持，受到了人们的尊敬和赞扬。也正是因为如此，使得日本军国主义不敢对松竹动手。

伊藤大辅和沟口健二之外。代表日本电影地另外一部作品是成濑巳喜男地《内心的爱》。

19o5年出生的成濑巳喜男。历史上，可是日本电影的几位受到世界工人的电影大师之一。他的电影，对人生的观照在所有日本电影人中，最消沉、冷静，也最灰暗，他的电影，反映地是人生无可逃脱的煎熬，是痛苦。是绝望，成濑巳喜男的眼里，人生，完全是随波逐流，是命运的苦弄，对他而言，一个电影人，就得把摄影机对准这些。对准人世间的苦难，把它哭诉出来，让人们觉察。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第5页/共10页