兴许只是周小迅看错了，又或是自己想多了，许敬想到。

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虽说前世凭借超人的记忆力，早已将《无主之城》的剧本资料烙印在脑海中，可是待到许敬将剧本写出来并根据不同角色将之分解后，依旧是花了四天时间。

看着手里厚达一百多页的剧本，许敬终是松了口气。与许多香江电影剧本和内地电影剧本不一样，许敬默写出来的剧本皆是前世网络上流传出来的按照好莱坞电影剧本标准格式捋出来的范本。

这种剧本通常一页就是对应影片里的一分钟剧情，对于人物、场景有着非常细微的刻画，会涉及到人物表情、说话语气、背景灯光、画外音的描述，这是好莱坞电影高度工业化的特征之一。

这也是在好莱坞剧组没有形成导演中心制的原因，同一个剧本，换一个导演来导，导出来的效果很多时候相差不会太大，因为这个原因剧组换导演也是常有的事。当然，那些大导演自然不在这种规则之内。

而香江电影剧本边拍边写的自不消多说，在演员表演时候没有剧本也不是什么稀奇事儿。

例如王佳卫拍摄《春光乍泄》的时候，当张振问起要如何表演的时候，王佳卫却道了句‘你问我，我怎么知道？’，之后又给张振播放了一段音乐，然后告诉他‘别说话，用心去感受，你要演的就是这个感觉’。

同样的还有周星池，例如他拍摄《功夫》时候，黄圣衣便是没有剧本的，只是在表演的时候由周星池告知她这里需要哭，但不能哭得撕心裂肺，要哭得美美的，要哭出邻家小妹的感觉来。

内地电影剧本虽说比起香江电影剧本来要严谨得多，少有没剧本的情况，却也依旧没有一个严谨的标准，有时候通篇剧本下来也只是几张纸以及上面一个故事而已，在匹配的分镜头故事板上也是参差不一，有的时候根本没有分镜头故事板，有的则是简略到如同没有。

其中要数鬼才导演江文的故事板最为有趣，当张一谋的故事板能作漫画出版、冯晓刚的故事板能当油画开展览的时候，江文的故事板却能让吃瓜群众看了都产生一种‘我也能做导演’的自信感来。

只因他的故事板能简单到人物是仅仅由一个圈加五条线构成的‘火柴人’，描述则是‘不要笑’、‘脱..光了笑’、‘差点笑出声来’一类简单到不能再简单的字词，至于场景？那是什么？能吃吗？

诸如此类种种，不能说他们这样另类就不是一个好导演，但是更不能说因为他们这么另类所以才他们才是好导演，一个好的导演又何须以另类来标榜自己？不那么标新立异就能失了逼..格吗？

自然不是的。

许敬按照莱坞标准格式来写剧本，自然有他的理由，且不说九洲公司许多成员本没有丰富的从影核心经验，不一定能理解、贯彻他脑海中的构想，即便是有这能力，许敬也不会放弃使用标准格式的剧本和分镜头故事板。

拍一部电影不是有一个好导演就足够的，雄将手下尽孬兵，又能打什么胜仗？

许敬想做的是从上游便制定好一个严谨的规范，以方便剧组成员们更好的理解、执行，以此来培养九洲公司自己的专业人才。

同样的道理也可以用于国家电影工业上，若是产业上游便尽是一些没有严谨标准和让人摸不着头脑的东西，又怎么能培养出出色的中下游人才？天才就那么几个，不可能人人都如王佳卫、周星池、姜文一般冒头。

支撑起电影工业的也不是少数几个天才，而是如同螺丝钉一般的广大的中下游从业者。