而一旁的陈崇虎的注意到了的细节，与喜兰君交锋了几十回合的鲁三问自然不会忽略。

事实上，他比陈崇虎注意到的更早，他刚刚便对陈崇虎所言，隐约有了料理这喜兰君的办法。

在先前的两次试探中，他同样察觉到了这喜兰君的特性。

兰花向来是君子志存高远的象征，代表着洁净与超凡脱俗的喜乐。

如果说怒竹客代表的是节节攀升的怒意，那喜兰君的特性也很明显，那就是超然物外的喜乐。

而鲁三问的解决办法也很简单，解决问题就要对症下药，你要超凡脱俗，那我就拿俗的来对付你，你要喜乐，我便拿悲的来对付你。

……

就见鲁三问猛的退后几步，猛的把手上早已捏好的一尊木偶丢了出来，又一招手，将铁镜公主的木偶收回。

而鲁三问抛出去的那只木偶，赫然是他的制胜王牌：佘太君！

这出《四郎探母》的重点，可是探母！

随手一招，又是两个小木偶蹦了出来，显然是用来打杂的无面木偶，一人持锣，一人持镲，随时准备演奏。

而鲁三问自己则是从一旁掏出一个木杆，又取了一个缺底的铜碗套上去，装上簧片儿，立马从木偶师转职成了唢呐匠。

《四郎探母》是典型的悲戏，多处片段都需要唢呐来搭配，这是避不开的，在楼外楼时，鲁三问就为此拜了个师傅，在这里面下了苦功，虽然论水平，远远比不上青州长寿庄里的唢呐师傅。

那也不打紧儿，够用！

至少，吹上个把小时的哀乐没什么问题。

鲁三问深吸一口气，起了范儿，含住簧片儿，给气的同时按准气孔，悲呛的唢呐声立马充斥在整個院落中！

那佘太君也无愧制胜王牌，龙头拐杖一扔，四周的炁局牵动变化，立马便搭起了台，大戏开场！

佘太君面对着四郎杨延辉，掩面无错，连连后退几步，面色中悲喜交加，却又带着一丝化不开的愤恨，伸手指着杨延辉，开口唱道：