这样可以保证她坐下的瞬间，身子就是朝右边的转身落座。

这就是京剧里的“小座”。

而她这一套动作，也是京剧万年不变的死规矩。

小座，就是这么坐。

无论男女。

不管是什么戏，什么位置，小座就是这么走，这么坐，身子就得这么侧身。

死规矩，硬规定。

同时，这种侧身，如果对方会配合的话，那么俩人只需要表现出侧身就可以了。

那时候给观众呈现的交流感觉，就不是靠脸对脸，或者表情对表情的主观视像，而是以“眼角”交流，展现那种活灵活现的感觉。

要是再较真点，这身子也有说头。

什么“子午式”的角度，双手怎么一前一后，一虚一实的放在膝盖上撑着身子，怎么表现的好看，这些都是一套相当考究的体系。

而在菲利普的“我该死了”的第0遍笑场后，重新准备时，王佳卫也注意到了桌子上多了一把没在道具范畴之内的扇子：

“道具，把扇子拿走。谁的扇子忘记在桌子上了……”

这扇子本身是给那些阿姑准备的。

美人摇扇，金主风流。

可他这话刚开口，杨蜜就阻止了走过来的道具：

“导演，这里我有点自己的想法。”

王佳卫有些疑惑：

“怎么？”

“这扇子是必须的。”

她拿起了那把漆成了黑色的檀香扇：

“这扇子一会儿会压在我的左手上面。”

“……”

虽然王佳卫带着墨镜看不到眼神，但杨蜜看着他那沉默的模样，就知道他在等自己解释。

于是继续说道：

“在那个年代，抱拳拱手都得是左手压右手，因为右手时常兵刃，压着表示和平。

但……宫二是不服气叶问的。

因为王导您没设计俩人见面相迎的戏份嘛。所以我设计了一个右手放下身下，左手在桌子上压扇子的动作。按照正常情况下的解释，如果我用右手扣扇子，那平日拿兵刃的手露出来的意思是警告。告诉叶问这场比试你自己心里清楚是怎么回事。

而如果我坐左边，把右手露出来，也代表着我已经抢占先机。我想动，随时都能动。用这扇子当武器攻过去。但我不会握紧，握紧就代表我确定要攻击了。今天毕竟是宴席，就算要打，也要等结束了再打。

所以，这里扇子不会动。而我的手是这样的……”

她一边说，一边坐了一个虚扣的模样：

“我就这么把手扣在扇子上。原因是这里我的位置在镜头里是右边，可实际上站我的角度，我才是左边才对。

我是宫家的人，宫家人办事光明磊落，不会趁人之危。这是一份“文气”。而“武气”就是我刚才解释的那样。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共6页