除了选角方面的小动作，在影片的整体美术方面林有德也动了很多手脚，比如俄军出现的时候整个背景必然布置成昏暗的冷色调为主，不允许任何暖色出现在他的镜头中。

林有德虽然不是电影科班出身，但因缘际会之下莫名其妙的在某著名电影评论网站上成了还算有名的影评人，为了让自己的影评看起来更加酷炫高逼格，他自学了一堆电影名词装业内。没想到现在这些自学的内容竟然派上了用场，而且还在他的艺术装逼外挂的加持下变得相当有效。

一部好电影，从整体色调上就有在做文章。举例来说，青春片的色调一般都非常明亮，色相基本都偏向暖色，就算出现冷色，也会将冷色置于明亮的光源下，以使这冷色和整体的色调相符合。

如果一个青春片的画面看起来全是冷色，而且不喜欢打强光，那么就要小心了，这个青春片可能是个致郁系作品。

比如岩井俊二的《关于莉莉周的一切》，开篇镜头的内容虽然是绿草地里小鲜肉在玩小清新，但岩井俊二把这个镜头拍得非常暗，而且还刻意选择了天空灰蒙蒙的时候拍摄，一般青春片里出现这样的镜头往往都会有晴朗的蓝天，但岩井俊二的这部莉莉周就不这样拍。这个开篇镜头就给整个电影定了调，之后出现的所有镜头虽然会有暖色出现，但全都笼罩着一层灰暗的感觉。

再举个例子，好莱坞的科幻片一般都充斥着白色、浅蓝色这样的色调，以此来凸显科技感。著名科幻系列片星际旅行里设定了战舰上各种不同部门要穿不同颜色的衣服，其中最炮灰的部门的制服是大红色的，这大概是过去影视艺术的发展还不完善的时候烙下的病根，但在好莱坞拍摄的星际旅行最新剧场版中，导演通过对制服颜色的饱和度等元素的调整，强行将制服颜色和影片的整体色彩挂钩。

总之，一部好的视觉艺术作品，一定是从颜色开始就已经在“传达”拍摄者想要表达的东西了。

所以导演画故事版是非常重要的，尤其是带色指定的故事版。

一个连影片颜色掌控都做不好的导演，和红色绿色不分的水彩画家有什么区别？当然了，视觉艺术的发展也是有阶段性的，在彩色影片的萌芽阶段不注意色调也没办法，毕竟你不能要求刚刚从黑白影片进入菜色影片时代的导演懂这些对吧？

但如果在视觉艺术已经发展得比较完善的时代，还做不好这些基本的东西，那只能大喊导演你去****吧了。比如另一个时空某国产盗墓片，一个盗墓题材的影片，上来就那么明亮是搞毛啊？导演到底有没有基本的色彩常识啊？然后演员穿的衣服，那么鲜艳明亮的色彩是搞毛？导演你不觉得大红色的衣服很破坏盗墓的意境么？ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页