但是要看到这个词儿，演技演技，演在前面，技法在后面！

就算是《演员的自我修养》这本书里。其实也是这么来写的，斯坦尼斯拉夫斯基在一开始的时候，他就可以把自己将要表演的角色做自己的处理，无论是内心的想象。对角色的构建，那都是他一进入表演学校就已经可以完成了，也许有些稚嫩，但是这方面并没有太大的问题。

事实上，一般人都可以做到这些，不就是演嘛。人活一世，全靠演技，谁比谁差呀？

全都在演，那么大明星是不是就不值钱了？

错，其实关键在于后面，就是技法！

技法方面的东西，是被斯坦尼斯拉夫斯基记录在《演员的自我修养》的第二部的，说白了，这个东西比前面的演要重要，因为这是对演的控制，是你的有效把握，是你能把自己展现在镜头前的关键！

简单来说，那就是电影不是你随便来的，你一定要把自己的表演，可以让导演装在那个画面里，装进镜头里，这里面需要许多许多的实务性的技巧，而非什么空谈大话。

而现在，罗耀翔缺少的就是后者，他的技法不够，这种技法其实是非常多的东西，比如呼吸，你要能控制自己的呼吸你才能控制好自己的表情神态，这一点罗耀翔知道，但是在镜头前，那种压力下，他就……还有很多别的，反正是这个东西也不是那么容易就阐述的了。

可是，这个技法要怎么培养？

克尔斯滕邓斯特为什么那么的自然，那么的挥洒自如呢？

因为这个小姑娘从小就生活在镜头之下，她完全没有那什么压力，也就是说，她的技法是实践中产生的，浑然天成！

这种技法也可以被培养，比如罗耀翔想上的艺术类学院，可是现在……

对了，罗耀翔的最大问题就是，他根本就没有时间！

美版《青之炎》的整个拍摄计划只有20天，难道罗耀翔要跟约兹纳说，这20天你给我一半儿，让我去先练练演技？

约兹纳的回答绝对是，你小子赶紧给我滚蛋！

其实，就算是十天恐怕都完全不够，所以，罗耀翔现在只能用别的手段来弥补这个缺陷，他想到的是反其道而为之！

我现在缺少技法，但我没时间锻炼，这条路是死的，那么我就换一条路，这条路就是，我要把自己变成电影里的人！

罗耀翔想的是，如果自己成了杰森，成了栉森秀一，那么技法的问题也就自然而然的解决了，因为他的一举手，一投足，就是那个人物，他不需要出来，他不需要切换，那么技法自然也就不需要了！

这不矛盾，而且一定会产生这样的结果，只要自己跟那个角色完全的重合。

而现在，罗耀翔恰恰有这个条件，他本身就跟栉森秀一很相似，年龄，爱好。人物的经历……太多太多的相似之处了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页