陆鑫没有推辞，去了一趟英国，目标之一，东晋顾恺之的《女史箴图》。

东晋顾恺之《女史箴图》是当今存世最早的华夏绢画，是尚能见到的华夏最早专业画家的作品之一，在华夏美术史上具有里程碑的意义，一直是历代宫廷收藏的珍品，真品已经遗失，世上只剩两幅摹本，其一为宋人临摹，被故宫博物院收藏，笔意色彩皆非上品，另一幅就是英国国家博物馆中的摹本，它本为清宫所藏，是乾隆皇帝的案头爱物，藏在圆明园中。1860年，英法联军入侵，英军大尉基勇从圆明园中盗出并携往国外，1903年被英国国家博物馆收藏，成为该馆最重要的东方文物，称之为“镇馆之宝”毫不为过。该摹本存放于馆内的斯坦因密室，在登记册上只有上个世纪20年代两个日本人来现场临摹过的记录。

沿着大英博物馆33号展厅的走廊，一路走到尽头，被两重紧闭的铁门阻隔开来，后面就是斯坦因密室。

那斯坦因密室能难倒其他江洋大盗，却难不倒陆鑫，他施展控金超能，轻松地把密室所有安防设置都变成虚设，他如入无人之境，轻松进入密室。

这个隐蔽的密室不过20多平方米，长年恒温恒湿。

在密室里，陆鑫不仅看到了《女史箴图》，还看到了珍贵的敦煌藏品。

唐代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。当僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、写经卷等一起码放其中。1900年王道士将洞打开取出物品，在将物品买给斯坦时，也许是对价钱不太满意，王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。王道士哪里知道，破旧意味着它们更古老更有价值。斯坦因回到英国后，这批物品便一直放置在因它们而存在的斯坦因密室中。

千年绢画经过这一系列折腾已经脆弱不堪，从上世纪50年代起，英国人开始将它们一一装裱。

陆鑫两天时间来回进出大英博物馆十余次，不但成功地把这些藏品全部运出，还把英国人自己的国宝拿出了不少，成功地放置在回国的班机上，成功返回国内。

英国人傲慢惯了，不加提防，当陆鑫成功返回、汪公权私人博物馆成功展出之后，他们才反应过来，随后就是国家跟国家之间不断地打口水战，就不是陆鑫关心的事情了。(未完待续)

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