他在故宫博物院呆了几十年，时常出国参加各种活动，面对国外一些博物馆的挑衅行为，他们各有非常合适的解决办法。

正想着之时，方游面上带着那种淡笑，然后围着画卷转了一圈，再次让卢浮宫方面的人叙述了一遍此画卷的一些信息资料，而方游却是逐一的说出了他们资料的不足，甚至有一些信息是他们根本未曾说过的。

听到方游这不断而出的话语，卢浮宫方面的人员面色不断的变幻，而华夏方面的一些物学者，却是眼睛一亮，大笑了起来，他们刚才只顾着愤怒，根本没有想到，能够让这些炫耀者得到教训的最好办法，不是与他们理论，而是让他们的炫耀暗淡无光。

华夏物，没有任何人能比得上华夏人对其的了解，这些法国人在华夏人面前炫耀物也就罢了，竟然还想着炫耀他们对华夏物和化的了解，这简直就是在鲁班门前弄斧，学徒找祖师比试，没事找丢脸。

接下来，王老继续拿出华夏画卷，而卢浮宫方面竟没有任何的放弃，依然在不断拿出他们珍藏的华夏书画作品。

方游脸上却是没有任何的愤怒，依然挂着淡笑，无论这些法国自以为说得多么圆满，他总能从其找出不足之，找出他们的错误，说出他们没有说出来的资料，虽然有些化已然遗忘，可是华夏人却是从未停止过学习华夏古代化，课本上的诗词歌赋，无疑是了解古代化最好的媒介。

哪怕是长久研究华夏化的外国人，也没有华夏本土地人能够对自己的化有更深的了解。

不管这些法国人拿出什么年代的华夏书画物，不管他们对每一幅书画介绍的有多么具体，方游却是每一幅都是找到其巨大的不足，让那些卢浮宫的人员，从容的面色再也无法保持。

直到二十年代后期，一名来自于安徽的华夏人漫游欧洲大陆时，在法国巴黎国家图书馆的藏品，偶然见到了这套圆明园四十景图彩绘书册，不禁叹为国工奇迹，而且因为此图在华夏外交建筑史上，都是一大悲痛历史，寻常书画，根本没有其意义重大，经过他多方活动，终于请得馆主许可，然后用摄影技术全部拍下而归，后由民国时期的华书局用玻璃印刷成圆明园四十叶，在1926年公开向全国发行。

只不过碍于当时摄影技术的限制，这些图片比起原图来，大为缩小，而且还是黑白色的，不过，华夏人却是借助于这四十幅图，才重新认识到现在已成废墟的昔曰圆明园风景盛况，可谓是可悲又可叹。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页