“哦，李，天啦，现在电影才开始，你们东方人观影前仪式都是这么繁琐吗？”

靠后的座位上，逗瓣影评人李永康瞥了自己的外国友人一眼，道：

“闭嘴吧尼古拉斯·克里斯托夫，你以为你去年得了普利策奖，就能从事专业的影评行业了？”

“你那只是新闻奖，我不认为它对电影评论有帮助。”

李永康低声道：“总之还请耐心一点，我邀请你来不是听你废话的。”

“你也看了《这个男人来自地求》，应该知道唐泽导演是一位真正创造电影艺术的人，我们需要静下心欣赏。”

“OKOK！我会好好欣赏的。”

尼古拉斯连连颔首，却也十分好奇。

他还是头一次见到李永康如此推崇一位导演。

以往的时候，李永康对连史蒂文·斯皮尔伯格这种级别的导演也不假辞色。

认为斯皮尔伯格一直想拍好故事片，却没想过从电影结构着手，拍好电影艺术。

然而电影结构哪有那么好改变的？

《这个男人来自地求》确实算得上一种革新，却很难说不是误打误撞。

如果唐泽能在第二部电影也来一次创造，他愿意在国外为唐泽打开一点知名度。

电影开场，赵莉颍用蹩脚的演技，慌乱面对已然化作丧尸的霍健崋。

丧尸虽然没有正脸，但大多数人也知道这是个恐怖场景。

可这里的色调并不显得阴暗，完全没有恐怖片的氛围。

李永康看着画面中那鲜明的亮度，觉得唐泽不会犯这种错误。

而他的伙伴尼古拉斯则若有所思：“这种拍摄手法令我有些熟悉，暂时想不起来。”

后面沈藤喊咔的场景解了二人的疑问，原来是戏中戏。

尼古拉斯恍然道：“我想起来了，大多数戏中戏也是镜头、色调明显与场景剥离。比如1992年上映的《大人别出声》。”

“不过相比于大多数现实场景的戏中戏，加入丧尸元素一下子就添加了一种荒诞感，我突然对后面的剧情期待起来。”

李永康点头，尼古拉斯还是有一定的观影量的。

但说实话，如果只是戏中戏模式，他会有些失望。

在他看来，唐泽不应该落于窠臼，有自己的创造模式。

而这个时候，在大荧幕上看到自己演的角色，天泽几位艺人才有了另类的感官。