并且，在电视剧拍摄过程中又历经版权纷争、投资人骗局、拍摄中断、演员更换等等种种磨难，终于在2001年才搬上荧幕。

那个时候，距离郭保昌16岁第一次开始创作《大宅门》，已经过去了整整四十多年。

皇天终于不负有心人，大有追赶曹雪芹“披阅十载，增删五次”的劲头。

如果说《大宅门》是一部经典，那么经典的《大宅门》的创作过程，本身也是经典。

在易青看来，这部剧之所以成为经典的一个很重要的原因，就是人物的设置极其成功。

《大宅门》里的人物设置，没有任何主观的臆断，不是为了写某个人物而去写，不是火气很大地为了创造矛盾而创造戏剧矛盾，而是冷静旁观，清醒地记录下来。

这可能是潜藏在郭保昌内心深处的智慧与眼界，所以在他的笔下，没有完美的人物，只有特定历史条件下的人情冷暖，一切都留给观众自己去评判，一切也都是最真实的人间烟火。

当然这是作者从小在大家族长大，亲眼目睹了各种人物与各种人生冷暖的必然结果。

因为现实中的宅门里的人就是那个样子，有喜怒哀乐，也有爱恨情仇，有谦谦君子，也有阴谋狡诈。

在大宅门里，既孕育出了白景琦这样的接班人，也孕育出了白敬业这样的败家子，大宅门既有对下人无比宽容的领袖风范与贵族胸怀，也有封建社会固有的对失足女或戏子的无情鄙疑。

正因为如此，每一次看，观众都能从不同角度看到自己或者身边人的影子，因为真实的生活就是不完美。

比如男主角白景琦，他是阳刚男儿的代表作。换句话说，七爷就是世俗状态下最男人最爷们的那类人。

天不怕地不怕、说到做到的、关键时刻的果断、有情义有担当、对爱的勇猛、外敌入侵时的家国情怀。

七爷身上的男人味，让人爱得欲罢不能。

这一点，每一个看过《大宅门》的观众都能感同身受。

如果说《红楼梦》里的贾宝玉是阴柔的叛逆典型，那白景琦无疑是阳刚的叛逆典型，他把男人最极致的状态演绎得淋漓尽致，不得不被人佩服。

大部分观众第一时间看到白景琦，都是认为他是完美的男人化身，看白景琦的时候，会对白景琦的一世英名所崇拜。

易青初看这个人物的时候也是如此，可是在经历了诸多人事沉浮和起起落落以后，他发现白景琦依然是有局限性。

而《大宅门》整部作品之所以优秀，就是优秀在把人写得并不完美。

槐花的死，杨九红的悲剧收场，甚至是白敬业的不争气，这里面难道就没有这位白七爷的责任？ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页