于是，特效小组开始思考超立方体里面应该是什么样子的，尤其是如何展现“时间是一个实体”，如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。

特效小组得找到一个平衡点，既不能让画面显得太过杂乱，又要从库伯的角度观察时间线上不同瞬间墨菲卧室里发生的事情。

最终的办法是把墨菲卧室的六个像缩小，并让每个像发射两条垂直的线，这两条线就是“时间线”。

每当时间线相交的时候，就会产生一个卧室的像，因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像，这些像位于时间线不同的位置上，因此每个像所代表的时间不同。

库伯只要沿着时间线漂浮，就可以看到墨菲卧室的过去或未来。

陈昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西，他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。

有没有实物参照，拍出来的效果还是有比较明显的区别的，即便一个人的想象力和演技再好，但是只要观众够仔细，还是能区分出来有没有实物拍摄的。

不过在观众眼里，无实物拍摄就是稍微有点假，无论是角度、或者眼神有些错位，还是物体重叠或者没有发生接触，在观众看来就是特效有些假。

但这也很有可能就是演员完全无实物表演出来的，对于精益求精的导演而言，这无疑是一个不可原谅的错误。

而为了力求真实，陈昊不可能犯这样的错误，必须有实物给演员参照来表演。

因此即便是对于如此抽象的超立方体，陈昊也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。

最终，他们搭建了超立方体的其中一部分，由四个房间所包围，在后期阶段，这些房间会被扩展成无限个。

超立方体的片场实拍同样用到了投影机，特效团队把时间变化产生的图像投影到搭建的房间四壁上，这让整个拍摄团队对于超立方体内部的时间轴都有了直观的认识。

当然了，这整场戏的每一帧都添加了数字特效。

库伯穿过超立方体的“时间隧道”，浏览时间轴上的所有瞬间，这个隧道背景毫无疑问是CG制作的。

但是陈昊仍拒绝使用绿幕，而是在片场把马修·麦康纳吊在Led灯箱前，灯箱上投影的是前期做好的“粗略版”时间隧道画面。

……

镜头里的马修麦康纳正在书架后面（五维空间里，可以看见墨菲的卧室）寻找着合适的时空瞬间，以此给自己的女儿传递信息。

接住吊臂，马修麦康纳旋转腾挪，不断翻开书籍向卧室里看去，等找到合适的瞬间之后，他开始猛砸书籍，将书籍推落到卧室里的地面，想要以此吸引女儿墨菲的注意。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页