“轻舟,小田手里有个剧本,我看了,感觉还不错,是都市题材的,国内这个题材你是大拿,赶明你给掌掌眼,没问题的话,就咱三家投了。”
于东满世界找剧本,都快疯魔了,难得碰上好本子,有些亢奋;
“我算什么大拿,掌眼就别提了,如果田总不介意,互相交流还是可以的。”
田玉生出手,除了《前任》系列,也没别的了;
“孟总,您太谦虚了,从您第一部电影《恋爱33天》开始,国内都市题材电影这一块,就无人可比了,这次我也是厚颜请于总帮忙,您千万帮忙给看看!”
田玉生的姿态,摆的不可谓不低,小伙本身有才华,经济头脑也不错,早在零几年就开了公司,资产不算多,但潇洒过日子是没问题的;
有才有钱,又是搞文化产业的,内心难免有些骚动,攒了个剧本就打算搏一搏;
可当下的国内环境,愿意投资这种小众题材的影视公司,还真不多,即使是看了剧本的于东,嘴上说的好听,不还是找上孟轻舟了吗?
投资有风险,投资电影更是险之又险!
于东知道万重山不怎么缺剧本,而孟轻舟也会介意这么点投资,但他是有想法的,田玉生在导演界毫无建树,这部戏要是能让孟轻舟感兴趣,进而出手执导,那就最好了;
“不行了,不行了,我现在很少上网,好多年轻人喜欢什么也拿不准了,这样吧,剧本我先看看,之后我们再交流,怎么样,田总?”
酒过三巡,田玉生的话匣子就收不住了,开始抱怨如今的审核制度;
孟轻舟反驳的很犀利;
他认为审核制度在“内容”上没问题。
作为编剧,既然在国内找活,就得跟着政策走,其他国家怎样,那是国情的问题。如,韩国之所以写鬼神,那是因为他们有宗教,咱们并不是个宗教国家;
锁着镣铐跳舞,能跳出什么来,各凭本事。
审核制度导致资本向“流量”看齐,是因为这相对于分级制度来说的,并不是说分级制度就比审核制度好,只是分级制度在现在更适合观众。
其内在逻辑是:资本的目标是赚钱。既然是赚钱,就要降低风险,把投资投到可控的方面,而明星是投资了有明显回报的选项。
而审核制度让制片流程必须遵循先制片,后售片的方式,从而导致在制片流程当中,没有一环与观众需求挂钩,投资不稳定,数据无法衡量。
如,制片方说:我要替人民发声。投资人说:能赚钱吗?制片方说:能!投资人说:如何证明?制片方沉默了。
无法证明。
制片方做出好产品,完全是个人道德问题,全靠修养。但行业流程不允许,项目夭折了,就没什么好说的了。
这边几位大老爷们聊的兴起,那边厢的美女们也喝的起劲,四瓶红酒已经没了;
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