“哟，没想到这姑娘胆子蛮大的嘛，老孟，事后可得感谢人家！”

蒋心确实有点光棍，这妹子恩怨分明的性格，让她也不怎么在乎得罪人；

这一次针对孟轻舟的曝光，公司宣传部有些措手不及，早已拟定的关于孟轻舟是不婚主义者的文案也不敢此时发出来，没的让网友找到新的兴奋点；

倒是丫丫和紫萱勇于面对、自强女性的人设，得到了很多网友的认同，从微博数据和网络评论上都能感觉到，对她们坦承有孩子的态度，欣赏的比例远高于唾弃的；

老孟得意的看着徐铮：“怎么样，坏事变好事了吧，以后的娱乐圈，人设才是最重要的！”

“切，不就是重塑形象嘛，还什么人设，老徐我重来都是心口如一，不需要搞这种歪门邪道！”

“行，这话可是你说的，改天我让公司水军在论坛上来几条夜店惊现光头徐的帖子，到时候你可别急！”

万重山和花自香借着这一次的曝光，将六位老板娘塑造成了敢爱敢恨、独立自主的新世纪女性，这一招让很多影视公司负责人有种眼前一亮的感觉，原来还可以这么玩；

事实上，为演员立人设，早在上世纪30年代的好莱坞就已经有了，当制片厂需要拍一部电影，演员的选择只有一种方式，按照“人设”选角；

在那个时代大多影片就是围绕某个明星演员的“人设”来展开的，例如拍侦探片就找亨利方达，拍爱情片就找赫本，甚至演仆人都是一波“仆人人设”演员，一个演员穷极一生可能只能出演一个类型的角色；

这样的制度下“人设”的好处就是——流水线生产、人人有饭吃，有些明星演员因此名利双收，同时给各大片厂带来了不菲的收入，

但是大部分演员并没有从特定的“人设”中获得多少经济的收入和个人的成长，甚至终其一生只能饰演一类角色，那么“人设”对这类人毫无疑问是一种枷锁和束缚；

有些明星演员早已认识到这个问题，他们试图摆脱大制片厂赋予自己的“人设”，他们用自己的影响力尝试各种角色，有些成功了，但大多数都已被雪藏告终，落到无片可拍的地步；

譬如老牌巨星马龙•白兰度了，起初制片厂给他的“人设”就是“叛逆者”，因为观众喜欢看到嗓音独特、长相帅气的白兰度演“坏小子”，不管是《**号街车》中的斯坦利·科尔瓦斯基，还是《飞车党》中的约翰尼·斯特拉布勒，都让观众疯狂，后来他一直致力于摆脱这种“束缚”，直到《教父》中的科里昂，他终于成功了。

中国人的创新精神，为人设一词注入了新的含义！

……

“老孟，轻舟的事你看怎么办？” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页