许旭兴冲冲的来到杜家福、刘树生二人所在宿舍。

在两位大佬的案头，他是看到了自己的五册手稿。

在自己的手稿里，时不时的是夹着一些纸片，纸片上写着两位大佬的一些看法。

打开一册看了看，难能可贵的是，一些人物对话的台词对话，两位大编是给出了自己的意见。

对于这些人物对话，许旭在写初稿时，不仅承担着情节推动的作用，而且是尽可能的把那个时代的元素给放了进去，在一些精彩的人物对话上可谓是耗费了许多心力，为的就是给对话赋予寓意。

不过许旭到底没经历过那个风雨跌宕的年代，有的地方是依靠想象。

但眼前这两位，是彻彻底底从那个时代经历过来的，对那个时代更有感触。加上本身就是资深编剧，对人物对话的见解自有力道，经这两位口给出的意见，极具参考价值。

看着密密麻麻的纸片，许旭小心翼翼的夹住，郑重的把手稿握在手中，然后认认真真的向面前这两位鞠了个躬。

杜、刘二人脸上欣慰受下这一礼，杜家福就说道：“小许啊，就像我中午说的，只要记得手中有笔，在哪儿都能写，你是有想法的。”

然后，杜家福又从旁边拿来了一个已经贴好邮票的信封：“这封信，你明儿去寄走。等你到了京城，就按照上面的地址，把稿子带过去。”许旭伸手接过信封，上面写着“燕京市东兴隆街燕京出版社文艺编辑室十月编辑部陈东杰收”的一长串字样。

尽管自己不认识陈东杰这个名字，但看着上面的地址名，许旭顿时就猜到里面是什么东西，应该就是自己的推荐信了。

握着信，许旭心里涌现出一股暖流。

他其实并没有给老杜本人带来多少的利益，也就是提供了一些三国的见解，但这更多助力的是三国剧组和蔡晓晴，为此，他本人也获得了角色上的回馈报答。

而此刻，老杜无疑是在不求回报的提携自己。就手上这一份介绍信，放在文学圈，不知道是多少提笔新人所渴望的敲门砖。

许旭诚恳的谢过一声。

杜家福上前拍了拍许旭的肩膀：“你去吧，好好写！”

许旭认真的点了点头，虽然他不打算走纯文学路线，但秉持着经世致用的原则，论及写故事，存活不少，他也不觑。就冲老杜递给自己的这块硬实的敲门砖，他也要在推开门后，好好的运筹帷幄一番。

在许旭离开后。

房间里。

刘树生给对面的杜家福递上一根烟：“老杜，你这次可是要卖老曲和老陈一个人情喽！”

他口中的老陈，就是信封上的陈东杰，目前是在《十月》编委会里担任常务副主编，很精干的一个人，基本是被现任主编老曲当作接班人来培养。

听着刘树生的打趣，杜家福吐出了一个烟圈儿：“什么人情不人情哦，放在那儿不拿不用，就啥也不是。小许是不错的，这稿子，换做我是他这会儿的年纪，写不出来，到现在这年纪，也是写不动了。既然我自己在作品上没法给文学界带来耳目一新的东西，那总归得挖掘出一些血液来不是？”

在其位，谋其政。

既然是文艺报艺术部的当家人，看到了好苗子，又投缘，他就有责任去推一把。

对于这一点，刘树生是佩服于老杜性情的，所以他坐《文艺报》艺术部主任的位置，大家服气。

接下来的几天里。

把信寄出去的许旭，白天就在片场协助策划蔡晓晴手头上正在拍摄的戏份，晚上就在宿舍里，根据两位大编剧的意见，对《无悔追踪》进行磨稿。

直到五天后。

片场戏份告一段落。

剧务给他送来了三张火车票。

按照时间排序。

第一张火车票，是前往津门的，这是许旭目前文工团所驻地的城市，他要去办理转档案诸事。

第二张火车票则是从津门去往京城的，要去八一厂把关系转进去。

第三张，则是从京城前往无锡的。

整个儿一圈，蔡晓晴给许旭前后是放了十天的私人出差时间。

拿到火车票后，许旭就收拾了一下行李。

第二天一早，将手稿塞进行李包出发。随身带着的，还有一只圆柱形的套皮木桶，木桶里装着的正是要带给戴林峰关于赤壁营寨布置的略图。

一天后。

列车在津门市停下。

繁忙的车站口，等公交的功夫，许旭看到旁边报亭。

花了好几个钢镚儿，买了几份报纸。

然后坐在站台旁，展开报纸一看，就瞅到一行大字映入眼帘：老大哥颁布《关于企业非国有化和私有化原则法》！