当然了，贾鸿渐很多时候那是充分发挥他重生者的优势。那都是脑袋里面有一个可以对照可以借鉴的电影的一个大概概念，然后才开拍自己的电影的。脑袋中的这么一个大概的概念呢，那也就是大概在什么什么环境之下。演员们互相之间做出来了什么什么动作，完成了什么什么镜头，进行了什么什么对话。而他还拍过一些属于他自己的电影，比如说《贝鲁奇一家的战争》，在这么一部戏里面，他就是在脑袋里面想了大概的场景等等东西之后，再转变为了剧本以及分镜头脚本，可以说剧本和分镜头脚本，那就是把他贾鸿渐脑袋里面想象的那么一个场景描述给演员以及各种幕后工作人员的一个过程一个载体！

那贾鸿渐是怎么有最初的那么一种想象的？很简单。咱看了这么多年的好莱坞大片儿，难道随便拟个套路还拟不出来么？美国的好莱坞大片儿。那有多少都是有套路的，咱不说要独创出来一个从来没有过的经典之作。但是起码按照别人那种不出错的套路来，这总没问题吧？了不起咱们在节奏上或者叙事上没有什么太多亮眼的东西，保持在一个平均水平不就完了么？别的咱们还可以靠着咱们的优势来弥补不是？可以通过选材可以通过营销等等一系列的东西来弥补咱们自身专业素质上某些方面的不足！

可以说也就是因为这样，贾鸿渐跟李安不同的就是，他作为导演甚至制片人的时候，那是特别知道自己想要什么！从这么一点来说，他没有人家李安的那种“感觉”，导致他真的要自己上手的话，可能完全没办法拍的像是李安那么文艺——他涉足过最文艺的影片，那也不过就是跟诺兰合作的《唐三藏》而已，而这么一个片儿还是人家诺兰当导演，他贾鸿渐只是帮忙写剧本以及当制片人而已。但是他这么一个特色那也是有好处的，就是知道自己要什么，同时也不会跟什么艺术家似的对于一些虚无缥缈的细节要求的那么那么严格。也许这是源于他做工业产品的一个习惯——大工业生产的产品不需要完美，需要的是及格然后大批量生产！根据各种产品的定位，及格线可以很高，但是不需要在生产过程中精益求精，百万个产品达到三个不良产品之内的这么一个良品率，那就已经够了！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页