当时这刘震运跟贾鸿渐聊天的结果，那就是他被贾鸿渐的这种看法都给惊呆了！他从来还没想到，一个几乎大家熟悉到了不行不行的故事，居然还可以用这样的一个视角来看，居然还可以解构到这种程度！

不过哪怕是这样，那贾鸿渐也只是根据一个大家早已经熟悉的故事进行“改造”。这样的改造虽然非常惊人，但是说实话说，还是可以理解的。因为对于一般人来说，如果他们不是什么专家或者专业人士的话，那么他们最多也就是对已经有的故事进行改造，但是却没有办法进行从头开始的创新，毕竟改造或者指出来错误那还是容易的，可是从头创造一个故事或者一个系统却是很难的。

如果说之前的那个三国是贾鸿渐对已经有的故事的一种改造的话，那么到了现在那贾鸿渐就是完全创造了一个全新的故事！这样的一个故事，那可不是说在已有的体系上修修改改就能想出来的，那可是要从头开始构建的！而贾鸿渐居然级是这么自己想出来了一个故事！自己想出来这么一个故事，那还不是最惊讶的，最令人惊讶的是，他想出来的这个故事，居然还那么的震撼！

在贾鸿渐设计的这个故事里面，那可是要从中央和民间两个角度来反映这个时代的巨大转型。这可是相当不一般的，要知道中国虽然有一种传统上的现实主义的风格，也就是说都是习惯了那种19世纪末到20世纪初的那种从普通人的境遇来批判社会或者说是反应社会大环境的做法，但是从中央的领域来讲故事的风格这却是很少的！

没错，中国自从进入了社会主义新中国的时代之后，那影视作品就讲究一个为老百姓服务。为政治服务什么的暂且不说，但是按照毛爷爷对文艺的定义来说，都是要求创作者走到老百姓的身边，深入基层，了解老百姓所想，讲老百姓讲的话，说老百姓听得懂的话，总的来说，那就是要将一些家长里短的事情。通过这种事情，有了讲土改的《暴风骤雨》，而同样也有了《渴望》。

但是现在，贾鸿渐的故事里面虽然还是讲述了一些老百姓的故事，还是有一部分是从小见大的，但是在另外一方面，这贾鸿渐居然选择了直接采用高端的叙事角度，在一个角度上不选择从小到大，而就是从大到大！居然就是选用了传统文艺理论里面规定了不能选的角度居然故意选择了老百姓不熟悉也不清楚的角度来叙述故事，这真的能行么？ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页