不过,他们也明显看得出来,这琴弦是新做的。
徐耀辉也就此问了麻杆两人,麻杆也如实回答说。“确实是没有琴弦的,我们想着一件古琴要是没有琴弦的话,那是相当让人觉得遗憾的事情。所以就请斫琴大师帮忙。给装上了琴弦,同时,也对琴身,做了一定的修补工作,使其更为完美。你们也该知道的,这古琴在地底的时候,受了不少的侵蚀,我们觉得嘛,古琴作为最主要的功能,能弹还是相当重要的因素。再说了,即便是传世的古琴,也不可能做到完美无缺,基本也都有经过修补,毕竟年代这么久远。”
“那可真是遗憾了,要是能保持原貌就最好不过,对我们来说,这音质其实并不太重要!”徐耀辉直摇头,至于琴弦这点倒是无可厚非,如果真是出土的古琴,这丝质的琴弦,想要完整地保存下来可不容易。
麻杆陪笑说,“这是我们考虑得不周,不过东西绝对是好东西,徐老板不妨仔细鉴赏鉴赏。”
周夏则在仔细琢磨这麻杆话里的意思,这家伙倒是jīng明得很,知道提前打好预防针。到时候即便是高仿品,让他们看出了些端倪,比如新做所留下的痕迹之类的,麻杆也可以推说是他们所请的斫琴大师进行的修补工作所致。
这也没办法的事情,古琴所用的木材,就决定了,需要不断进行修补改进,能够流传下来,已经是相当不容易的事情。
而且,在过去的历史中,倒也有不少的出土古琴。眼下这件,就属于出土的古琴,这鉴定方法,自然会和传世的古琴有很多不同之处,但相同的地方更多。
主要还是要多“看”。
首先得看所用的木材,是不是到了唐代那么远,说起来,这倒和明清家具的鉴定有些异曲同工之处。
不过这古琴的材质是梧桐为面,杉木为底的,倒是和明清家具所用的黄花梨,檀木以及其他红木有些差别。
灯光比较昏暗,周夏就在放大镜和强光手电的帮助下,仔细观察这梧桐木和杉木的种种特征。他也确实发现有相当多的老化现象,这绝对不是近几百年的木材所能呈现出来的特征。而且,他似乎还能隐隐感觉到,这件古琴之上,还有一些未曾散开的yīn郁之气,正是长埋地底的特征所在。
从这点上看,说这是唐代的古琴,似乎一点也不为过。
二是看古琴表面的漆质。就一般情况而言,宋元以前的琴,胎质较细腻,漆sè纯净,原有的火气,也早该尽褪。这时候,在强光手电的照shè下,还可以透过表漆看到漆胎内闪闪烁烁的鹿角霜和金、银、铜等粉末。
鉴定古琴,还有最关键的一点,就是古琴的断纹。
断纹,也就是漆器因年久而出现的裂痕,主要是由于胎骨及漆层经常不断地胀缩而产生的。断纹标志着漆器的年代。唐宋时代的古琴多呈蛇腹断、梅花断。但那大都适用于传世古琴,在出土的古琴上,是否如此,周夏也弄不太明白。
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