登堡现在正值得意洋洋之时，我前面的那些夸奖他的让他尾巴翘到了天上，接下来突然从头浇下的这盆凉水，让斯登堡一下子嘴歪眼斜，愣在当场。/wWｗ、ＱВ⑤。cｏМ\\

“斯登堡，你这点水平在老板那里，还是不够的，哈哈，赶紧低头听取意见吧。”格里菲斯幸灾乐祸地拍了拍斯登堡的肩膀。

“老板，有什么缺点，你说呀。”斯登堡还是有点不服气，其他的几个人则围在我旁边，看我能说出什么意见来。

“这部电影，被你们两个捣鼓得很是不错，我敢说，甚至比那些大电影公司已经成名的导演的电影水平还要高，你们试图在电影里面大量融入自己的思考，想让这部电影成为一部艺术杰作而不是普普通通的一部大喊大叫到处都是鳄鱼吃人的血腥镜头的烂片，这一点，你们做得很好，但是你们有没有现，你们把自己的思考，比如动物和人一样也有深沉的爱，亲情、友情、爱情，融合在画面的时候，有些部分太生硬了，说教意味太浓。电影中加入这些思想是好的，实际上好电影比烂片优秀最大的一个区别就是在厚度上，烂片只能让观众笑笑，但是出了电影院，观众很快就会忘记了，就像是热天喝了一杯冰水一样，只能暂时过一下瘾，但是艺术电影就不一样了，艺术电影像一杯珍藏多年的葡萄酒。绵延醇厚，让人回味悠长，甚至可以让一个人一辈子都记得，影响他地一生。好的艺术电影的导演和三流艺术电影的导演，之间最大的区别也就能不能把他对世界的思考，无形地让观众毫无觉察地融合到电影中去，他不会像一个老师一样，告诉观众这个镜头里包含着什么意思。那个镜头里有什么深刻的思想，他让观众自己去领会，而这种领会，常常是只可意会，不可言传的。”

我看了看斯登堡和斯蒂勒，两个人脸上先前地那种不甘已经荡然不存。他们听着我的话，仔细地想着电影，不断地点着头。

“老板说得对，这是关于电影导演的精髓论断呀。”格里菲斯深有体会地说道。

“你们还有别的缺点。”我笑着看着斯登堡和斯蒂勒。

两个家伙看着我，一幅虚心请教的样子。

“这部电影，你们的镜头剪辑得很好，大部分都是采用非常快地镜头，时间很短，大部分的镜头只有几秒钟的时间，这样的镜头。对于表现影片的紧张气氛是十分有必要的，但是这样的镜头多了。观众会很累的。所以，要尽量让平稳的、时间稍长的镜头和摇晃地、快变化的镜头适当地组合搭配。这样产生地效果，往往比单纯用一种镜头要大得多。比如电影中有一场戏，讲警局的人去寻找鳄鱼最后被鳄鱼袭击，你用了很多快镜头想让画面变得紧张，不错，你要地效果通过这些镜头取得了，但是你有没有想过另外一种更为有效的办法。比如在鳄鱼攻击人之前，用几个长而平稳的镜头表现湖面的平静。周围风景的美好以及船上人的悠闲自得，然后突然在使用这些快镜头。那样一来，取得的效果肯定比你现在的效果要好得多。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共9页