说起来这事儿也有点儿好笑，就像是新古典主义大师们，例如安格尔等等对于印逸主义等等新兴的画派打压一样，现在这些新兴画派的徒子徒孙们在占据了主动权之后，对于古典主义想要复兴，立刻给予了无情的嘲弄。

而重回古典主义运动的提出，也是有一定的意义的。一些艺评家和艺术家己经看腻味了现在很多画派，有些所谓的艺术家连个形体都画不好。用色也没什么讲究，就是站在画布之前，胡想一番然后拿起画笔一阵胡操，一幅几十万上百万美元的作品就诞生了。、

现在大家吹嘘的艺术家们，过于夸大了天份，似乎是只要有了这个东西，你生下来就是艺术家，很是迎合了当代所谓的大艺术时代，人人平等的口味儿。只要你有想法，没什么绘画技艺有什么重要？在画布上能表现出你的思想就行了，只要这个想法足够吸引眼球，那就万事ok!

弄的现在人类艺术家己经不稀奇了，更多的动物们开始加入到了画家的行列里来，例如美国的猩猩，泰国的大象，手里或者鼻子卷着画笔，饲养员看看画两笔就给点儿吃的，有了吃的继续画，这样的作品也能卖到上千美元，比一部分人类艺术家都贵。

这些人就问了，动物有何思想而言？绘画艺术脱离了思想，那还剩下什么？人人都是画家，那从某方面说又是人人都不是画家！对于整个绘画圈里充斥的矫揉造作，哗众取宠以己厌恶到了一定程度。这才有了重回古典主义运动，希望把画坛的这类鱼目混珠的人清理出去。

泡在池子里的方逸闭上眼睛就在想这个enti，想了一下就发现，这里面似乎是有一种趋势，关于人类的审美。有一句调侃的话说就是审美疲劳，过一定的时间renmen的审美就发生变化，看腻味了古典主义，浪漫主义文艺复兴开始了，然后过了一段时间古典主义又一次重新崛起，以安格尔为旗手的新古典主义大师们和浪漫主义大师德拉克洛瓦玩的不亦乐乎，两家相争最后便宜了似乎更合时宜的印象主义，然后就有了现在琳琅满目的画派，什么波谱艺术，达达主义，立体主义和野兽派这些，当然了也包括方逸五个的线性主义。

到了现在就是所谓的大艺术时代，绘画艺术似乎成了大街上的站街女，大家youshi没事都可以拉着玩两下。

想着想着方逸就不由的嘴角带上了笑容，觉得这个事儿有趣了起来。波比勒的出现弥补了重回古典主义运动最重要的一环，那就是旗手enti。一个文化运动必须要有一个拿的出手的旗帜性人物，连个旗手都没有还谈什么运动不运动的？不过老东西似乎对这个事儿不关心，当重回古典主义运动向着老家伙伸出橄榄枝的时候，波比勒似乎没什么兴趣，并没有把自己的技法公布出来，让大家学习揣摩，而是选择了敝帚自珍，准备带进棺材里去。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页