吴尘又追问，芙蕾雅女士是不是随位面灰民而来？

女管家又回答，是的，大人。虽然不是同一批抵达，但也相差不远。

这里女管家所说的“相差不远”是“剧情线前后节点”的差距，与单纯意义上的时间线，绝对不可等同。要知道，在吴尘完成5000年的九界之旅后，阿萨神域宫变，白银之厅易主，至少是1500年后的事。但与吴尘0326专属分支剧情相关的剧情线而言，不过是下一个剧情节点。出现这种状况，是由“剧情线定格”和“时间横轴差”以及“玩家介入点”多方面因素共同决定。

同样，“剧情线加速收束”是发生在“剧情线定格”重启后，以“玩家介入点”为起始，前后两个“剧情节点”之间的剧情衍生。

而作为『时间一面』下一个重要规则。“时间横轴差”是玩家穿梭不同剧情时空的一个重要标定。

再举个简单例子。在《大战役》碎片时空下的战地女郎丹妮尔和她的冒险小队，之所以要赶在1947年抵达中国宁夏。就是为了抹平『大战役b级剧情碎片』和『木乃伊A级剧情碎片』之间的“时间横轴差”。

本质上四维剧情时空拥有各自相对独立的时间轴和空间轴。简单来说，同样是1947年，就能“对齐”两个剧情碎片时空的“时间横轴”。为“玩家介入点”正好赶上“阶段性剧情收割”的前兆——“剧情线加速收束”阶段（啧啧，所以说大人您才是想象力的巅峰）。

“一旦‘同角色覆盖’完成，所有与之相关的分支剧情线将自行衍生。相似相溶的‘跨剧情融合时空’内有且只有一个‘同角色’。”战地女郎丹妮尔给出最后的结论：“从这个崭新的‘融合剧情节点’开始，不仅仅是剧中人的过往记忆，就连过往经历也会被‘同角色覆盖’。”

“明白了。”最先反应过来的还是女明星安妮莉丝·阿克曼：“也就是说，丽莎采访的这位第三帝国二号人物，其实是‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔。”

“所以我很好奇，这位‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔，究竟出自哪个剧情碎片时空？”凯蒂夫人也已想通。

“你们看。”女记者取出一张冲洗好的采访照。

“啊。『无耻混蛋A?级剧情碎片』。”临来时做足了功课的战地女郎丹妮尔一眼看穿。

“这么说，我想起来了。在《无耻混蛋》的原初剧情中，这位第三帝国的二号人物就是全力拍摄了一部名叫《国家荣耀》的二战影片。说的是一个纳粹英雄狙击手的故事。”女游击队员艾琳也是完成《0326群星魔方基地人员入驻和返回流程》的时代亲友团成员，显然也是会提前剧透的啊。

“从《国家荣耀》到《大战役》，也是一脉相承的剧情衍生啊。”

“不止。”说着女记者又掏出采访笔记：“你们瞧，谈到高兴处，这位第三帝国的二号人物大笔一挥，为《大战役》加了和前缀名：《国家荣耀：大战役》。”

“天呐，简直了。”一直静静聆听的女导演莱妮·里芬施塔尔也是忍不住一声惊呼。

话说在打击“敌人”、“排犹”和“美化雅利安人”之外，纳粹意识形态的电影还有一个重要的作用，就是表现德国人的伟大、希特勒的伟大以及纳粹的正确。比如《犹太人苏斯》的导演威特·哈兰（Veit harlan）拍摄的《统治者》和《科尔贝格》等影片，直接把人物套用在希特勒以及鼓动人民参展的热情上。在《统治者》中，他借主角之口，说出了对希特勒的崇拜：“一个天才领袖，无需任何导师的执导。”

再比如拍摄过《爱国者》、《蓝十字勋章》、《红色恐怖》把电影的宣教作用看的很明确的导演卡尔·利特（Karl Ritter），他曾经表示说：“德国电影的道路将没有任何妥协，其结论就是每一部电影必须致力于服务我们的社群、民族和我们的未来。”

1934年，纳粹通过《电影法》，规定官方必须参与从电影剧本到演员挑选、影片拍摄的全过程，以“防止与当时国家精神相背离的情节主题出现”。1936年纳粹德国宣传部长约瑟夫·戈培尔禁止了电影批评，理由是它“展现犹太人性格特征”。电影评论重新定义为“影片观察”，成为宣传部指令的附庸。从此，戈培尔正式成为了第三帝国最高阶的制片人和导演，即使只有总数的六分之一的影片具有纳粹意识形态和法西斯的内容，但这期间拍摄的所有电影都遭到了官方的审查。

贵为第三帝国的二号人物的约瑟夫·戈培尔明白纯粹的娱乐片对国民的重要性，所以，在那个年代里，只有少部分电影是全然的“政治宣传片”。有资料显示，在1933到1945年这12年间，纳粹德国一共拍摄了1097部电影，约180部具有法西斯的内容进而被盟军查禁。其他的，都是娱乐片和商业片，不具备任何政治宣传的内容。但那些“政治宣传片”则是戈培尔和纳粹德国的重要罪证。

也就是说，这位第三帝国二号人物，宣传部长约瑟夫·戈培尔本人就热衷于电影制作。