“一个月会不会太急，或者说我们是都需要给你安排一些编剧帮助你创作。”托纳雷斯有些犹豫地说道，老实说像是亚当这样看起来极为自信甚至颇有些自傲的雇主，有时候交流起来还是让人很费精神，一不小心就会让对方觉得自己冒犯了他的尊严，这实在是很让人头疼的一点。

不过显然亚当并没有觉得他冒犯了自己，反而对他的建议很是肯定:“这是自然的，你总不可能真的以为在一个月内拿出剧本是凭我自己一个人就能够做到的吧，虽然我比较自信，但是我可不是傻蛋。”

“哈哈，那就好。不过你对这些编剧有什么要求，我们可以帮你联系合适的编剧。”托纳雷斯听到亚当的话，顿时舒了一口气，连忙提前问道。

“既然就像我所说的，我的这部改编的电影是怪兽电影，那么首先第一点我需要这个编剧要熟知怪兽电影的剧本格式；第二点自然是必须创作过多部成功的电影剧本，有着丰富的剧本创作经验，尤其是有怪兽电影剧本创作的经验那就更好了；第三点则是我希望能够配合我的想法，而不是让我去配合他。”亚当一二三的列出了这个与他配合的编剧的必须具备的能力和特点。

其中关于怪兽电影，自从斯皮尔博德的惊世之作《大白鲨》出世以后，怪兽电影便成为了好莱坞的类型片之一，甚至到了□□十年代已经成为一种定式，所谓定式，就是这种电影的剧本有了专门为其准备的格式，比如什么时候铺垫，什么时候小□□，怪兽什么时候出现、杀人、被杀，等等都有了非常详细的设定，只要按着这个框架将你所要的内容填充进去，那么就是一部合格的好莱坞怪兽片。

这个格式也成为怪兽屋，直到亚当穿越前，好莱坞每年出现的怪兽电影基本上还都是按照着这个框架格式来创作，甚至好莱坞以外的，比如那不还算有名的汉江怪物，就是一部按照着怪兽屋法则来创作的一部怪兽电影。

而侏罗纪公园的电影算不算呢？毫无疑问是的，而且四部全部都是按照其框架搭够的剧本，但是问题就来了，为什么都是同样的剧本框架，出来的电影却有质量好坏呢？

这除了导演要背锅以外，编剧在框架下有没有用心的去将那些填充物尽可能的安排的合理，有趣，有逻辑自洽就非常的关键了，最后既然是怪兽电影，那么最最重要的毫无疑问就是怪兽了。

怪兽电影之所以成为怪兽电影，其主角自然是怪兽，因此塑造一头既满足观众对于怪兽的想法，但这头怪兽却又不能让观众对其讨厌甚至恶心的地步，这其中的拿捏，就得考验一个导演的能力了。

不过亚当自然不需要考虑到这一点，因为侏罗纪公园这本书中已经完美的为导演解决了怪兽电影最最重要的主角——怪兽，只是如何用好，还是需要仔细的斟酌，而这就是亚当在接下来的工作重点，他要用剧本和漫画展现给好莱坞这是一个只要拍了必定会成功并且能够大赚的项目。