秦放歌还是用唱的，自己谱曲自己伴奏，他这会拿出来是顾城的诗歌，《门前》。

另外时空也有被人谱曲演唱，但传唱度远没诗歌本身来得高，一方面作曲不够优秀歌唱者也没那么足够的水平，然后这样的诗歌改编的歌曲，本来受众就不如流行歌曲那样广，最正常不过的事情。

他这番也是重新谱曲，遵照他自己的理解，在抄袭的过程中，把它彻底变成他自己所有的。反正，论理解，他这个“作者”无疑是有最终解释权的。

这首歌就没有先前那首摇滚的《要死就一定要死在你手里》那么激烈亢奋，情绪波动也不复杂，很平静也很自然，一如诗歌里所表现的那样，“

我多么希望，有一个门口

早晨，阳光照在草上

我们站着

扶着自己的门扇

门很低，但太阳是明亮的

草在结它的种子

风在摇它的叶子

我们站着，不说话

就十分美好

有门，不用开开

是我们的，就十分美好

早晨，黑夜还要流浪

我们把六弦琴交给他

我们不走了

我们需要土地

需要永不毁灭的土地

我们要乘着它

度过一生

土地是粗糙的，有时狭隘

然而，它有历史

有一份天空，一份月亮

一份露水和早晨

我们爱土地

我们站着

用木鞋挖着泥土

门也晒热了

我们轻轻靠着，十分美好

墙后的草

不会再长大了

它只用指尖，触了触阳光”

非常文艺，也非常具有童话感的一首诗歌，轻轻的抹去了遥远未来的光环，只在心和景交接的刹那，展示了他想要的全部美好。

这同时，无疑也是向何茹芸表达了，他想跟她共度一生的愿望，诗中就有写得明白，要乘着它，度过一生。

作为诗歌，无疑是极其优美和浪漫的，可作为歌曲，也是注定不会流传特别广，都是那么淡淡的，自然的，甚至都没有太多的波澜起伏，也没有什么迭起的高朝，一切都是那么的清新，也不需要什么言语。

从前面一首激烈亢奋的歌曲到这首充满禅意宁静的歌曲，秦放歌的风格转变是非常大的。可现在姑娘们都已经习惯，也是见惯不惊。

主要也是何茹芸和薛敏的性格就是两个极端，如同这两首诗歌的风格一样。

秦放歌这家伙虽是秉承拿来主义，但也都抄得极其应景，也是针对不同的人，给出不同风格的作品。

和现实中的她们，也多少是有些出入，不可能完全百分百的契合。但这并不要紧，就算他不说，她们也都自动把这当成是艺术的升华，完全现实的诗歌和音乐，不见得就是好作品。都说艺术来源于生活，但高于生活，就是这样的道理！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页