黄静对这首以丝绸之路为主题的钢琴协奏曲还是挺感兴趣，不过让她读谱也真是难为她。乐队总谱她们也有读，不过是秦放歌写给她们乐团的，和大编制，百来号人的交响乐团总谱还是有相当大区别的。也正因为如此，她们这不足二十号人的总谱就那么让人头大，也没姐妹说要去帮滕舒婷指挥的话，林宝卿左书琴都完全不提这回事，黄静对此的评价是，作曲和指挥真不是凡人能干的活。

说句不好听的话，就算你去抄袭的话，没那能力抄都不够资格！尤其这样的严肃音乐，大型乐曲那真是，结构缜密，环环相扣，不是常人能够想象的，没有足够的逻辑思维能力，如果不能在脑海里用一个个音符搭建音乐结构和形象的能力，完全没办法创作。

在嘴里随便哼点旋律很简单，但涉及到高深的作曲技巧就完全不是那么回事，作曲系的那些作业连黄静林宝卿她们这样也算是音乐天才的看了都想死。更让陈天虹韩薇她们头疼的，还是由秦放歌倡议，滕舒婷发起并组织的，由她们姐妹集思广益进行独立创作，这更让她们深刻认识到创作的艰难和不易。

秦放歌手里信手拈来的音乐，到她们那就玩不转了，只能说人和人之间没法比。

她们这还算好的，毕竟新民乐，尝试中，尽管也没少被顽固的民乐专家以及爱好者批评，但肯定是没钢琴评论家那么多，压力也没那么大。吹毛求疵的程度，比起钢琴来也是小巫见大巫，民族音乐的群众基础远没钢琴小提琴好，也是件蛮讽刺的事情。有时候黄静她们也都会很迷惘，民族音乐，究竟是属于谁的民族音乐，当人们群众都不喜欢了，还算得上是民族音乐吗？在市场化工业化城镇化的进程如火如荼的时代，山区农村的人口急剧减少，那些原本生活在这些地方的人们流传下来的民歌也越来越少，口口相传是有相当大的局限性的，时间已经证明了一切……

如果这一切都没有了存在的必要，也缺乏生存的土壤，她们所做的努力又有什么用？

这样的困惑也不仅只是她们才有，绝大部分搞音乐的都会有，不管是古典还是流行，严肃还是试验，都有市场不可把握，人们喜好变幻无常的焦虑。这对作曲家的影响其实更大，是继承还是发展，或者另辟蹊径，摒弃过去重新走新路？

不过迷惘之后，路还是要继续走的，同时继承和发展，才是正途，不能割裂过去，但也不能无视现在的情况。对秦放歌而言，坚持自己的想法才是最重要的，艺术，是不能完全被市场左右的，要不然，就失去了艺术的活力与魅力，但也不能完全脱离现实，毕竟艺术还是来源于生活…… 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页