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不得不说的是，这样大型的协奏曲和只有几分钟的音乐小品曲，差距还是相当明显的，即便现在秦放歌只用琵琶演奏钢琴的部分，把乐队协奏部分全部都省略掉。就这，钢琴的丰富表现力也完全体现了出来，秦放歌是个超级大变态，钢琴协奏曲这钢琴的部分，比起单独的练习曲叙事曲甚至奏鸣曲难度都要大太多，夜曲小夜曲小品曲这样的更没法比。

而将钢琴协奏曲改编后移植到琵琶上的时候，即便是秦放歌这样的天才，也只能做减法，删删减减，只保留最精髓的部分。

可就是这样的改编，依旧让陈天虹看得目不暇接甚至眼花缭乱，他那双手实在太灵巧了，速度也快，关键还特别精准，尤其是他右手的轮指，看得人赏心悦目。

陈天虹是秦放歌的琵琶启蒙老师，当然清楚他最开始的琵琶基础为零，也是她把所有的学习经验都传授给的他。她从小就师从名师，经过十几年的勤学苦练，基本功夫是没任何问题的，要有问题的话也不能从强者如林的艺考中杀出一条血路，直通中国最最高等级的音乐学府，华夏音乐学院来的。

一般而言，琵琶学习从左手的弹挑开始，首先是单弹，就是食指往外拨弦，之后加上大指往回挑，要力求让声音具有颗粒状和饱和度，干净，减少杂音。这其中，学会什么时间、怎么用力很重要。右手最常用的就是轮指，让声音出现线条。其中，半轮跳跃、欢快，是能实现“大珠小珠落玉盘”效果的方法。但具体要怎样弹到这样的效果，就不是嘴上说说那么简单，也不是单扣理论就行的。

在教秦放歌的时候，陈天虹也体验到了最初黄静当他二胡老师时候那种兴奋激动还有些许的莫名的失落感，因为秦放歌真的让很多学音乐的人甚至产生绝望的感觉，因为天赋差距实在太大。教他什么都是一遍过，如果过不了肯定就是她没讲清楚，她再亲自示范演奏一遍之后，他甚至还能举一反三，脑子里也是各种天马行空的颠覆想法，似乎无时无刻都有新鲜主意冒出来。

偏生陈天虹也是个不喜受束缚的，这点她跟黄静加奈子她们都有相同的特点，简言之就是特别叛逆，喜欢新鲜，追求刺激，勇于挑战自我的极限。

就比如经典的琵琶曲《汉宫秋色》中，她只在他面前弹了一遍，秦放歌就能原样演奏出来，甚至还有些改进。这首典型的琵琶曲中，长轮具有歌唱感，最易出现的问题是不均匀，食指的音很响，到无名指变弱，小指就更含糊，大指又突然变很响。5个手指中，无名指独立性最差，也最难控制，于是就造成力度或点数不均匀。此外，左手也不只是按弦，要和右手一样发力感觉呈点状，均匀发展。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共5页