张潮道：“同学们急着要啊，参加今年8月的大学生戏剧节，5月份前就要确定剧目。不在春节前写完，他们哪有时间背剧本、排练。”

王濛道：“你这也是‘一专多能’了！不过你还是要以创作为主，其他事情太多了，容易分心。我听说你自己搞了个公司？”

张潮道：“是。主要是想做一些作品版权和衍生品方面的尝试。不过我也在反思，自己的身份是不是就此变成一个商人了？自己的初衷是不是被改变了？”

王濛道：“这两个身份其实不矛盾，很多商人也在写作，还有作家有钱了也做些投资。我前几年看过一本叫《万物生长》，写的很好，作者是个医生，后来又去美国读商科，做了外企的大老板，听说还在写。

所以关键在于，你会不会为了商业利益，去出卖自己的作家人格。作品可以商品化，作家的人格不能商品化。”

张潮听完默然，王濛打趣道：“是不是要‘痛改前非’了？没有必要，只要处理好作品和商品的关系，你的底色还是一个作家。好啦，赶紧让我看看你的《窝头会馆》。”

张潮忙把厚厚的一叠打印稿掏了出来，递给了王濛。王濛接过来一看，笑道：“难为你有心，还把字放大了。”

5万字的稿子，一般人看完也只要1个多小时，何况王濛这样的老作家。但是这一次，他整整看了2个多小时，再抬头时，眼中微泛泪光。

王濛摘下眼镜，用手帕擦了擦眼角，又沉吟许久，才开口道：“你写了一出好戏啊，张潮。”

然后又翻了翻稿件，道：“你写这出戏，费了不少心思查资料吧？还有这里面对北京方言的运用，完全看不出你是个南方人。我看着看着，就像回到了50多年前那段动荡的岁月……”

张潮听王濛讲完自己的回忆后，诚恳地问道：“您看这部剧还没有要改的地方？”

王濛调整了一下情绪，笑道：“虽然说几乎没有作家不想写剧本，但能写好剧本的作家凤毛麟角。这方面我给不了你建议，我自己在剧本创作方面是彻底失败的。我想看《窝头会馆》，主要还是担心你在燕京风土人情和方言运用上出什么问题，但现在看，我是多虑了。”

张潮道：“老舍先生的作品，尤其是《四世同堂》，是了解动荡局面中老燕京人生存状态和心理状态的一把钥匙；还有像刘一达这样的作家，则提供了非常丰富和生动的语言资料……”

王濛听完张潮所述，赞同道：“老舍先生对老燕京人的刻画，确实细腻入微、妙至毫巅——你这出剧，给大学生们演，好像有点可惜了。”

张潮道：“您是说……”

王濛道：“我和人艺的刘院长熟，你这出剧简直就是为了人艺量身打造的！”

张潮想了想还是拒绝道：“您的好意我心领了。但是这出戏我已经给了燕大剧社。至少在大学生戏剧节结束以前，都由他们独家演出会比较好。”

从王濛家里回到燕大，张潮很快就接到了燕大剧社的电话，让他赶紧到剧场的后台一趟。

等张潮到剧场的时候，除了认识的几个同学，其他剧社的骨干成员也都在，不过剧社并非纯由中文系的同学组成，所以张潮对其他人不甚了了。

一个看起来颇为成熟的男生主动过来和张潮握了握手道：“我是剧社的社长崔文钦。”然后指了指身边的人：“这是编剧、导演何叶，这是范嘉翎，副导演；这是闫冰，道具和服装……”

燕大剧社虽然只是个学生社团，但是组织结构与正规剧团没有两样，各个门类齐全，也是学校重点关照的社团，场地、资金都不缺。

去年大学生戏剧节，他们公演了萨特的名作《苍蝇》，颇受业内外好评。今年他们原本准备的剧目是法国戏剧家博马舍的《费加罗的婚礼》，与青华排演的《思凡·双下山》都是爱情主题，但是在内涵和形式上显然被盖了一头。

崔文钦道：“我们剧社的成员昨晚几乎一夜没睡，都在读你的剧本，今天早上我们还开了一早上的会。你这出剧，写的太好了！”

何叶也道：“剧社的成员，都决定申请延迟离校，趁着寒假在学校把《窝头会馆》粗略排一下。争取在3月份或者4月份，达到能演出的效果！”

崔文钦道：“今天急匆匆地请你来，就是怕你事情多，一放假就离校了。剧本里很多东西我们都还要请教你！”

张潮道：“那现在是……？”

“剧本围读会啊！”