在前世，他只是一名文学爱好者看个热闹，但来到这个时代，经历过文学的黄金时期，对于文学的理解要比原来深刻的多。

如果说是出版社征稿，这部当然有一定的文学性，完全可以出版，可现在是评选茅盾文学奖啊！

今天晚上吃完饭，方明华专门找雷达聊聊，当然不仅仅是因为这本《骚动之秋》。

两人一块在酒店前面的马路上面溜达。

五月底的燕京，已经过了沙尘暴的季节，但天气也不算太热，走在路上很舒服。

“雷主编，你看完那本《骚动之秋》了吗？”方明华边走边问。

“今天中午看完了。”雷达点着一支烟，回答道。

“你觉得写的怎么样？”

“嗯还算不错吧，比较成功塑造了农民改革家岳鹏程的艺术形象，较好地处理了历史、道德与审美之间的关系”雷达思索了一下回答道：“另外，文字朴实。”

“就这点？”方明华反问道。

“你让我要说多少？”雷达停下脚步，看着方明华笑道：“我是评论者，不是吹鼓手，我就看出这些优点。”

方明华听了笑了。

“雷主编，听你这口气，你不太看好这本书。”

“对你呢？”雷达反问道。

“我也不看好。”方明华回答的干脆利落。

“原因？”

“这部书算的上是改革文学范畴，如果从这个角度上说，相对于张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》等作品，《骚动之秋》无论在人物塑造上，还是语言结构上，都看不出任何的创新和进步！”

“特别是这部在内容上过度趋从于制度政策变化，在结构上简单停留在时空顺延的机械模式，在文本语言上更像那种苍白空洞的报告文学，整个作品缺乏起码的思想穿透力和艺术感染力，无法带给读者审美愉悦和情感共鸣。”

“作者把笔墨主要聚焦于岳鹏程这个乡镇企业家身上，然后像流水账似记录了岳鹏程遭遇的苦难、大胆的变革以及心性的畸变。整个故事只是停留在事件表象上，既没有遵循生活的逻辑，也缺乏对人性的深度挖掘，导致作品太过浅薄，甚至显得过于流俗。”

方明华一口气说了这么多，雷达认真听着，最后点头表示同意。

“你说的对，这本书确实有许多不尽人意的地方。”

“我不知道，为什么有人提议要将这本书纳入到评委会成员阅读范围？”方明华说出自己的疑惑。

雷达没有直接回答而是问道：“明华，在初评的20本里，有几本是反映改革现实的作品？”

方明华仔细想了想：“不多，侯泉声的《商界》和彭名燕的《世纪贵族》可以归于这个范畴。不过平心而论，这两本我觉得更差，还不如这本《骚动之秋》。”

“这就对喽.总要有一部反映改革现实的吧？矮子里拔将军嘛。”

雷达的话意味深长。

原来是这样！

方明华瞬间明白了。

难怪这本书获奖，让许多读者大跌眼镜，文学评论家洪治纲就曾对《骚动之秋》侥幸获奖这样评价：“如果要说它的获奖有什么更深的意味，那只能在文学之外，艺术之外。”

“其实，明华，你写的那部《钢的琴》也属于改革文学，文学价值要比这本好的多，当初我们读书班讨论了那部好久，可惜因为你已经连续两次获得茅盾奖，不得不放弃。”雷达又说道。

现在方明华考虑的不是这个。

按照历史，《骚动之秋》获奖是板上钉钉的事，他一个人反对也没多大作用，这里面有政治正确的含义。

“雷主编，我也想推荐一本书供评委会阅读。”方明华突然说道。

“哦，哪本？”雷达顿时来了兴趣。

“余桦的《活着》”