记得应该就是在没几年之后，香港社会各界搞了一个民间活动，说起来还是和政府闹意见的那种。而夏韶生呢，就在这次里边成了一个实打实的苦孩子，用一《妈妈我没有过错》吧自己给玩朋克了。

想想吧，这么亢奋的东西让他给玩出来，当时的确是爽到了，也成为了众人皆知的人物。可是随后呢，不玩你玩谁啊，梅雁芳不就是活生生的例子吗，好在夏韶生的名气不大，才没有遭到当头一棒的待遇。

不过这名气有负面作用也有正面作用，梅雁芳后来还能够大红大紫，除了她善于炒作和推销自己，也有名气足够大的份，粉丝多了就是这好处。

可夏韶生这时候就要差一点了，因为没有人力挺，所以只能是持续没戏，多年都保持着微低温的状态，就差彻底不行了。

当然，夏韶生后来还是红了，赚钱不赚钱先不说，至少他的理想是达到了一个层次。九八年的时候，终于机会来了，夏韶生用一张全新专辑《谙》，一举奠定了他在hi-fa界的天王地位，这可是真正玩音乐的人心所向往的，可那时候他都奔五了。

但是现在不一样了，对于一个足以令自己尊敬的人，一个真正的音乐巨人，莫非是必定要伸手帮上一把的。相对于他那《妈妈我没有过错》，莫非的行为也算是拯救失足青年了吧，那成就感绝对杠杠的。

他有这个自信，只要夏韶生按照他制定的路线一步步走下去，必定会成为一个亚洲摇滚巨星，一个真正的级实力派。

不过对于夏韶生的将来，成为实力派级巨星并不是全部，既然他对摇滚乐有这么澎湃的激情，不合理利用起来简直就是要遭天谴，所以夏韶生也可以作为一个传播摇滚文化的侍者，这对于他的名气也是更有好处的。

莫非记忆中，黄嘉驹成名以后，就曾经说过一句话，“香港只有歌坛，而没有乐坛”。虽然略有偏颇，但大致上的确也是这样，香港真正懂音乐的人少之又少，懂得欣赏的人就更少了。

这也是为什么偶像派在香港可以很红，但实力派想要红起来就很难的原因之一，像张雪友等人那都属于是极个别现象。更多的是例如夏韶生、李恪勤、吕昘、杜德伟这类的，因为形象不适合做偶像明星，或者坚持走自己的路线，而被偶像派远远甩开。

另外一个原因，则是香港本地的地方性因素导致。众所周知，香港人是说广东话的，但广东话的受众毕竟太小了，而广东话音乐的受众则更加的小。

这就好比是如今地方戏曲和京剧之间的比较，为什么京剧这个新生品种却要比几百上千年传承的地方戏曲展的好很多呢。还不就是因为大力推广普通话吗，电影、电视、歌曲等等全都是普通话为主的，想不混好都难啊。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共9页