是策划们，包括宫崎英高在内，一遍遍地跑，一遍遍地调试，然后才做出来的效果。

相当于在有了黑科技工具的基础上，通过努力和时间来调整。

宫本雅史的感觉也并没有出错，因为青智源对这个游戏的要求，也差不多相当于找了宫崎英高这个导演在旁边看着，并且全程调配所有的摄像机，只是为了能够做出足够优秀的影片出来。

这一切的努力都是值得的，现在宫本雅史自己的体验就能说明一切。

……

宫本雅史玩《猎魔人·恶魔之卵》真的是全程震惊，不仅仅是关于P社的摄像机系统，还有怪物的设定。

怪物碰撞这一块，P社的设定也是相当的优秀，让他在玩游戏的过程当中整个体验感受异常的顺畅。

体型大的怪，就是占据的空间更大，体积小的占据的空间更小，而且彼此之间是有真实的物理碰撞在里面的，而不是像之前的猎魔人或者暗黑破坏神那样，完全是叠加在一起，可以一下子引一大堆怪，然后群A一遍。

也就是说，在这个游戏当中，伱需要采用更聪明的策略。

P社在3D动作类游戏当中的探索和创造力真的是让人叹为观止。

而且，pokeni在这个游戏当中对于三维立体空间的利用也太高效了吧？

绕了好多迷宫，从上到下，几乎把所有能利用的空间都给利用了起来。

你刚从这条楼梯上去，就会发现洞口的出口是另外一条道路的入口。

这个时候就需要你从洞口跳下来，然后顺着另外一条道路往上或者往下前进。

如果你没能理解到制作人的设计意图，以为这是一条死路的话，那么很有可能就会在原地卡很久。

整个游戏的地形被充分利用起来，变成了一个三维的迷宫。

是的，是三维的迷宫，而不是个二维的迷宫。

二维的迷宫，你可以通过平面图，在纸上就推演出来，应该怎么走。

这一条路不通就换一个，总会找到方向。

但是三维的，很可能多个道路其实是有共同的交叉口，而这些交叉口们又互相叠加在一起，就像是复杂的立交桥一样，如果不是摸索了很多遍，其实很难找到正确的道路。

有的时候还需要启动机关，让一些道路变得畅通才行。

在游戏当中，宫本雅史会经常看到一些刻有奇怪图案的石头门，这个时候就要去找钥匙或者找机关来打开才行了。

对于搜集狂来说，玩宫崎英高的游戏简直要疯。

宫本雅史就是这样的体验。

光是玩就觉得脑容量已经不够用了，有些时候还得找一张纸来画一画，不但要画平面图，而且还要标记出上下层的依赖关系。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共5页