至于在这片地区能否搭建临时建筑为什么是由吉光寺来决定。

那当然是因为——

在吉光寺周边相当大一片土地，包括部分山林，都是归鹤见家所私有的。

因为各式各样的历史原因，这种神社或者寺庙私有面积较大土地的情况，在日本也不算特别罕见。

毕竟，就连富士山上的相当大一部分，那都是归属于山上的浅间寺直接所有，是私人财产。

“那间小屋……”

鹤见葵有些困惑起来。

就算在夏夜祭期间，家中寺庙的附近出现一些临时的建筑不算太奇怪，但如果那木屋是一爿小店的话，为什么要搭建在那里呢？搭建在那种不受人注意的位置？

还有，鹤见刚才进入树丛时，并没有察觉到那个方向存在建筑的轮廓。

可能是没有留意到？

毕竟那条小径上太黑了一些。

因为凝视了小屋一会，可能是稍稍适应了那边的黑暗，已经掌握了“蚕丝打”的鹤见，能够观察到那栋突兀耸立的木质建筑上的更多细节——

她看见小屋的门前挂着厚重的，红紫相间的幕布。看清了小屋门前那块立着的招牌上写着：

[百宝屋]

那字迹写得大气磅礴，但因为被暗处的阴影涂抹，又朦朦胧胧的扭曲。

庆典上的“百宝屋”，已经是一个相当具有年代感的名词了，其本身也早就被时代的洪流所吞没。

像鹿野屋与鹤见这种年纪的女孩子，基本上没有可能再接触这种东西。

不过，鹤见葵家毕竟是经营寺庙的，而且每年都要主持庆典。作为寺院里的大小姐，她对所谓的百宝屋，倒是存在一点模糊的认知。

印象里，百宝屋就是一种满足人们猎奇心理的一种展出。

就是用一些较为怪诞事物，来吸引好奇者的项目。

譬如说，经营百宝屋的老板，会向客人吹嘘自己的屋子里有“螃蟹女”、“瓶中少女”之类的妖怪。

只要花一点小钱，老板就会短暂地掀开门口幕布，让客人朝里瞥一眼，一窥妖怪的真容。

而屋内通常光线昏暗，能隐约看见的或许是身穿和服的女性，衣角掀开，从中露出几条螃蟹脚来；又或者是花瓶上有颗还活着的少女脑袋。

诸如此类。

当然，百宝屋里所谓的“妖怪”通常来说自然都不会是真的。

不过是些粗糙的小把戏。

朝屋里看一眼的门票钱也不贵，好事者瞥上一眼，获取一点猎奇向的谈资也就足够了。

而吉光寺夏夜祭这边出现的百宝屋，从外头的宣传上来看，好像展出的是“活着的画中少女”。

“师姐，你是想去那边看看吗？”

凭直觉来说，鹤见葵觉得出现在昏暗小径上的那座百宝屋有些古怪。

但她有点吃不准，自己这性格跳脱，吃糖的时候甚至会流露出孩子气的师姐到底想干嘛。

如果师姐想过去查看该阻止她吗？

鹤见的问话并没有马上得到答复，但她感觉手腕上那凉丝丝的手掌轻轻拽了拽，而后有某件硬质且熟悉的东西，被塞到了鹤见的手中。

是未出鞘的一文字。

鹤见葵回过头，却看见鹿野屋师姐不知道何时将她那个鼓鼓囊囊的挎包斜背在了肩上。

这位逛庆典的时候还显得颇为稚气的年下师姐，此时的表情完全就像是换了一个人。

她乌亮的眸子在昏暗之中闪烁，语气认真，一字一顿：

“小葵，我们好像遇到怪东西了。”