这真是一幅让人无比痛苦的作品。

油画的色彩仿佛燃烧着的火焰。

没有喝骂，没有鞭笞，可你无需接触就能感受到火焰所带来的炙烤身体的痛苦。

这种火焰是由一个人的感官所产生的，像是闪电击穿了空气，隔空点燃了几米之外的树木。

它燃烧在一个人的心里，从内而外的将一个人烤熟烤透。

愤怒纠缠着愤怒。

哀伤编织着哀伤。

痛苦笼罩着痛苦。

……

所有的这些融合在一起，最终——

绝望滋养着绝望。

陈生林终于在这一刻，看清了坐椅上男人的脸，他在光明的审判和黑暗撕扯下，所流露出的痛苦的脸。

他的身体以被用来祭祀的牲畜般的姿态，颓然的瘫软在椅子上，仿佛已经放弃了所有的抵抗。

这样的身体姿态，让观众会觉得，那不再是一个还在活着，还在呼吸的人。

那是一个已经死掉了的人。

这让陈生林想到了名画《奥菲莉娅》。

它和《马拉之死》齐名，都是世界艺术史上最着名的关于死亡的名画之一，故事取材于莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》。

奥菲莉娅是谋害老国王的御前大臣的女儿，也是王子哈姆雷特所喜欢的女孩。

哈姆雷特为了复仇刺死了御前大臣。

奥菲莉亚知道这件事后，生了重病，整天唱着古怪的歌四处游荡，最终在痛苦的挣扎后，跳入水中选择了死亡。

按照莎士比亚原文的描写——“奥菲莉亚的身体舒展而平静，她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮在水上，她随着水波漂荡，嘴里还断断续续地唱着古老的歌谣，好像一点不感觉到处境险恶，又好像她本来就是生长在水中一般。”

拉菲尔前派的代表画家约翰埃弗里特米莱斯的作品《奥菲莉亚》，便是取材于这幅作品。

陈生林曾在英国的泰勒美术馆中，见过这幅画的真迹。

眼前瘫躺于座椅上的男人，他的身体姿态有着和奥菲莉亚完全相似的舒展。奥菲莉亚无力的躺在河水里，整个身体被溪流所托起，而画中的男人无力的躺在椅子上，整个人被椅子所托起。

但他的脸色却丝毫没有在画家约翰埃弗里特米莱斯笔下，奥菲莉亚在溪流中哼着歌，面色平静的迎接死亡的平整、庄重、从容和超脱。

在陈生林的心中。

男人不是在迎接死亡，走向死亡，而是在被死亡所抓住。

他的脸完全扭曲成一团，眉头皱在一起。

额角的血管的扭曲而青筋跳动，他在这一刻死去，而画家凝固住了濒死的一刹那，面色肌肉间所残留的惊慌与恐惧——恐惧阴郁而深沉，像是化作了蛆虫在面皮下爬动，啮咬着一个人的脸庞，也啮咬着一个人的内心。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页/共6页