他的艺术水平，他的文化修养，让他对作品的洞察力，仅仅停留在最浮浅，最表面的层次。

他有什么心思，有什么想法，豪哥从来都一眼就能看穿。

这也是他手下也有很多类似吴琴莱这样的文化人，他却这些年来一直把光头当作心腹手下的缘故之一。

无需回头。

陈生林就察觉到了光头的愤怒，也察觉到了光头的恐惧。

光头的恐惧是对于“你快要死了”这句话的恐惧，可他的愤怒到底是来源于哪里

陈生林竟然看不明白这种情绪的源头，他进入画室第一时间，只觉得这幅画，不是自己所期待的那种，笑容褪去，情绪不由自主的被牵引。

但陈生林初时也没觉得顾为经的作品到了需要被喝骂“放肆”的地步。

印象派并非现代艺术、先锋艺术那样，需要观众啃几个大部头，研究完各种艺术理论才能看懂的绘画流派。

却也不是童话插画这样，毫无门槛，老妪能解的类型。

它还是要求一个人用心去看，用心去解读，用心去感悟的，这不是画的门槛，而是感悟美的门槛。

陈生林有一刹那想要转过头来去把光头叫过来，问问对方到底在这幅画上感悟出了什么。

可他还是忍住了。

这幅深色调的印象派作品，正仿佛是有魔力一般，吸引着他的心神，让他无暇他顾。

这幅画让陈生林近乎本能的感受到了警觉与不安。

有人说，世界上最好的画，在你看到它的瞬间，便会有一种亲切的熟悉感。

它让你觉得这是你“自己”的画。

它是你用了一辈子时间，想画却又怎么都画不完的画，画上的愤怒是你的愤怒，画上的悲伤也是你的悲伤。（注）

而现在。

这幅画便带给了陈生林这样的感觉。

不。

更准确的形容。

画架上的不是陈生林未画完的画，而是豪哥每个晚上想做却又做不完的梦。

当他走入这个画室的时候……

如梦似幻的浓雾便从画纸上扑面而来。

陈生林仿佛知道，这并不是一个美梦，所以他本能的感觉到了不安与不快，可画面依旧像是无边的梦境一样，吸引着他坠落，不断的坠落。

印象派的画家们很擅长运用补色原理。

他们会用金黄色的阳光搭配自紫罗兰色泽的阴影，用较暗的橙红色枫叶搭配背景环境里那些绿色的灌木。

这种色彩搭配会对人眼的视觉产生一定程度的欺骗效果。

色彩彼此叠加，亮部和暗部反复出现，光影交错之间，观众看上去将像是画面整个在振动。

画家可以在一幅静态的风景油画上，用这样短笔触的画法，营造出“山风吹过，林叶沙沙作响”的摇曳，又或者画出“夜半月明，雨打芭蕉”的动感。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共6页