唐太宗虽然也干过不少在民间搜艺术品的事情，还在长安大明宫外支了个摊，收所有王羲之的真迹。

然而李二同学好歹专一，人家只粉王羲之。

乾隆却是海王型的收藏家，啥都爱，跟个财迷的地主老财一样，见到好的就往家搬，听说哪里有好东西，就写封旨意让征上来。

持续六十年的暴风吸入。

能以一人之力，把一国的民间珍品几乎给完全吸空了，堆了上百万件藏品。

这事儿离谱程度在整个美术史上都空前绝后。

前无古人，估计也很难很难后有来者。

很多人对清代皇室的豪奢、排场和财富的独占欲是没有概念的。

什么美第奇、路易十四、洛克菲勒、罗斯柴尔德、保罗·盖蒂，这些被后世津津称道吹的牛逼轰轰的大收藏家族的藏宝室。

要是让乾隆瞧见了。

也只配让爱新觉罗·弘历同学挖着鼻屎，嘲讽一句，什么乡下人，然后再随手写封折子抱走。

恰如末代皇帝溥仪对写《红楼梦》的曹雪琴那句“皇帝的金锄头”性质的经典评语——

“这书写的哪哪都好，就是太小家子气，很有违和感。什么元妃省亲，这出行的排场，还没有我哪怕退位以后，去颐和园里轻车简从的散散心，跟随伺候的太监宫女的零头多。”

乾隆肯定和他心心念念的宇内海外天下第一“十全老人”差之甚远，但如果说是无所不收的宇内海外天下第一“十全收藏家”，倒还真未必有什么问题。

然而。

就算是坐拥宇内最好的艺术收藏。

每天下一朝回宫，就带着大太监，小太监，跟个印刷机一样关门缩在御书房里“哐、哐、哐”的狂盖章。

盖了整整一甲子。

又到底盖出了什么玩意出来了呢。

对着佛画谈众生八苦，对着道教的神仙图谈清静无为，对着《寒驼残雪图》谈荒寒枯寂，对着《流民百生图》谈民生多艰。

可在大臣们“慈悲慈悲不过于君上”的欢呼谄媚声中。

高高在上的人间帝王，又真的懂什么叫众生八苦，什么叫清静无为，什么叫荒寒枯寂，什么叫民生多艰？

宁愿在歌舞丝竹的茶酒会上，一边用二八美婢的胸怀暖着手，一边浅吟轻唱“百泉冻皆咽，我吟寒更切。”，斟酌着古人的遣词造句。

却不愿意走出炭火温汤之外，看一看路边冻死的枯骨。

叶公好龙，缘木求鱼，坐井观天。

不外如是。

老画家那么清晰的感受到，在呕心沥血所创作的书画上的苦痛，在真实的至苦至痛面前，都是苍白无力的。

女儿的笑容，和母亲的笑容，这样的意义深邃，又此般的复杂不同。

既是顾恺之再世，吴道子复生。

恐怕也无法去刻画这般浓烈的情感之一二。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页