CBS索尼这边，由一直负责南沙织引退后的工作管理的经纪人联系她，将翻唱的事对她进行告知。

引退多年，已经是三个孩子的娘的南沙织，虽然不至于像山口百惠那样，已经忘记了关于关于偶像时代的事，但是，对有个小偶像要唱她的代表作的事也没什么所谓，在电话里，让她的经纪人代为转达了一下她的鼓励，事情在她这就算过去了。

至于什么想要看看是什么样的小偶像胆敢翻唱她的名曲、自己的名曲又会被重新改编成什么样子，这些事都不存在的。

对南沙织、或者对这个偶像时代里的一多半偶像来说，偶像就是份工作，跟在公司里当粉领族没什么两样的工作。

一旦辞职回家结了婚，从前工作上的事就都跟她没有关系了。

偶像那边一切好说话，这首歌的作词家有马三惠子那里，则由华纳先锋打电话进行沟通，争得了她的同意。

编曲一般来说都是一次性买断，因为编曲这东西比较特殊，不是独立的作品。但是，如果是知名编曲家就另当别论，会拿到后续分配的版税。

给17岁》编曲的不是别人，就是这首歌的作曲家筒美京平。

筒美京平和有马三惠子，是南沙织偶像生涯当中的固定班底，她的热门曲都是这对搭档提供的。

筒美京平是何许人也？可以说他是曰本最畅销的作曲家，由他作的曲子卖出去的销量可以围着地球不知道多少圈。

六十年代出道，在groupsounds大行其道的时候为乐队们作曲成名，写下一首又一首的歌谣名曲，之后又为偶像制作了众多畅销曲，五次拿到唱片大赏的作曲赏，是大赏有史以来次数最多的。

不管听什么类型的歌，都能在作曲人一栏看到筒美京平的名字。此人的畅销曲之多，简直让人忍不住怀疑，莫非他是带着一书柜的唱片穿越来的？

从三十多年以后来到这个时代的岩桥慎一按照穿越小说的套路来揣测他，这个时代的人则要简单粗暴得多。

因为筒美京平不喜欢在公众场合露面，相关的新闻也好照片也好都寥寥无几，所以被大众猜测“筒美京平”是个马甲，根本没有这个真人存在。

显然，如果是给知名偶像当过经纪人，那么肯定会在说的时候带上偶像的名字，筒美京平无意探听岩桥慎一经纪人生涯的事迹。

从groupsounds的时代走过来，不管何种音乐流派都曾经提供过曲子的筒美京平，流派偏见可以在任何人身上看到，但绝不会在他身上出现。

而时刻关注着乐坛流行趋势的他，早在BOWWY走红的时候就感觉到乐队的黎明，同样，一手推动了偶像诞生和兴起的他，也敏锐觉察到偶像在走下坡路。

曾红过一时的偶像菊池桃子，停止了跟作曲家林哲司的合作，在今年转型组了一支乐队再出发。

作为偶像，她切切实实走红过，虽然没有成为那种现象级的人物。现在去组乐队，不知道会有什么样的表现。

但是，比起她的乐队能不能走红，当红偶像去做乐队，某种意义上来说，筒美京平觉得这是偶像时代的败北。

可乐队固然正在抬头，但是，从有这个苗头再到能够点燃这把火，需要有个催化的东西。

筒美京平猜想会是什么人点燃这把火，是在电视台、在民间、还是在唱片公司？面前这个为了捧红女偶像来到他家里的年轻制作人，又会在这当中扮演什么角色？

“若要说起来，其实偶像和乐队，也有完美融合的时候。”筒美京平像是随口一说，“TheTigers的泽田研二君就非常美型，说成是乐队当中的偶像也不是不可以。”

“确实是这样。”岩桥慎一应道，“就算是披头士，也曾有过被当作偶像的时代。”

“所以，”他说，“我反而觉得，能够同时制作偶像和乐队，是件非常幸运的事。”

偶像可以组乐队，乐队也可以成为偶像。