上面这几点，第1点，我的反思是，作为小说文本时，交代与情节密切相关的历史背景和人物，是必要的，但应该以更有技巧的叙事方式，比如蕴于人物对话、情节冲突中，让读者在相对不枯燥的阅读体验里，也能明白。

对于第2点，我不后悔自己的人物塑造，因为就是要将两位男主作为对照组，表达原生家庭、权力诱惑、社会土壤对人物性格与人生走向的影响。

第3点，我对于女主的塑造想法是先抑后扬的，不把她作为一个扁平的大女主推出，而是挖掘一个普通女性的与优点并存的缺点，再展现她一点点挣脱出藩篱的进程与勇气。

但事实证明，这样的写法，在如今的确非常非常不讨巧。

甚至当作者试图与差评读者平和沟通，主要是解释一些创作思路、询问读者厌恶人物形象的深层原因（以帮助改善下一部作品的质量）时，反而会收到差评读者群误会找茬的攻击，也是蛮无奈的。

第4点，就很简单了，大宋这本，本来就不是走女主大杀四方、灭金救宋的题材。女主靠自己的努力，营救过一些宋人（比如苏轼，比如因天灾而走投无路的河北流民，比如辽宋边境普通的百姓），但恰恰又是北宋政权内部的顶层人物，毁了女主在本国的理想与实干成就。

历史三部曲的第三部，《大明英华》，本来或许无法成书了，因为第二部“大宋”输出给作者的负面情绪太多，我的主业又正好迎来最繁忙的时间窗口。

这里，我要感谢《大宋清欢》在喜马拉雅平台的有声剧制作人、主播“了不起的阿手”，以及收听该剧、留言探讨、私信鼓励我的听友们，是制作精良的二创，以及很有一定思想深度的激励之语，让我重新打开电脑，开始写同样依托真实历史背景的新书《大明英华》。这部书在连载到三分之二时，获得了文化部主办的比赛的银奖。

同时，我还必须感谢一位老资历的作者：柯山梦。我是他的作品《晚明》的忠实拥趸，十分佩服他能用网文的外壳，写出诸多人性立体的角色。

所以，《大明英华》设定的背景历史时期，是《晚明》历史时期往前推十年。《晚明》是双男主穿越，男性视角，而我尝试的仍然是单女主穿越，女性视角，且女主无感情线。

《大明英华》的主线很明确，就是女主要改变明政权与辽东后金政权的对峙结局，副线则交织了朝堂党争、皇权争夺、子报父仇、女性经商办学、开发台湾、反殖民侵略、大航海时代的海权经略等，也有许多传统文化和非遗元素。

大明的女主，比较“冷”，但金刚手段与菩萨心肠，不矛盾。她有坚韧与勇气，也有自己人性的底线。

在这本书的尾声部分，我考虑加入女主与帝国未来的决策者（朱由校、朱由检）的对话，阐述皇权的观念势必要被历史车轮碾碎，表达无论男女都不应该有试图称帝的反文明进程的心理，但，还是没有写。

一切尽在不言中。

写完三部曲，转现实主义题材。

历史题材，后会无期。